Tokio Blues (Norwegian Wood) (2010), de Tran Anh Hung

Adaptación del best-seller mundial homónimo escrito por el japonés Haruki Murakami. Narra la historia de Watanabe (Kenichi Matsuyama), un joven estudiante de la universidad que sufre un duro golpe cuando su mejor amigo se suicida. Sufrirá especialmente la novia del fallecido, la reservada y misteriosa Naoko (Rinko Kikuchi), quien debido a su quebradiza salud mental será recluida en un sanatorio en las montañas. Watanabe y Naoko se enamoran, pero en medio de su pasión sexual siempre se impondrá el trauma que les acompaña. Además, mientras Naoko permanece ingresada, Watanabe mantendrá su amistad con el frívolo Nagasawa (Tetsuji Tamayama)y conocerá en la ciudad Midori (Kiko Mizuhara), una jovial chica de la que también se enamorará.

La película supone el regreso del prestigioso cineasta vietnamita Tran Anh Hung, autor de maravillosas y sensibles películas como El olor de la papaya verde o Pleno verano. Logra el guión y la cámara del director oriental transmitir con absoluta fidelidad la atmósfera desgarradora de la historia, pero es verdad que lo que se narra es quizá más adecuado para ser transmitido por la pluma de Murakami que para mostrarlo en pantalla. Aquí todo es lánguido, pesaroso hasta el exceso, lo que hace un flaco favor a la esmeradísima puesta en escena y al uso del tiempo y la fotografía. La trama de despliega sin tensión, con una tristeza sofocante y una parsimonia arriesgada, desarrollo narrativo que el escritor templaba gracias a un exquisito estilo literario.

El film, como el libro en que se basa, coloca el placer sexual y el suicidio como las únicas respuestas al sinsentido de la existencia. Y aunque Tran Anh Hung sabe utilizar la elipsis visual, juega con un material demasiado contaminado como para no ofrecer más que una visión pagana de la vida, en el sentido de que está dominada por un materialismo asfixiante, paralizador y desesperante, con una ausencia total de trascendencia. Los personajes ofrecen una interpretación honda, y sentida, pero a la vez ni atractiva ni real, pues su dolor les hace extraños, solitarios y muy marginales, y hasta el personaje de Midori –antagónico a Naoko– transmite cierto desequilibrio y no acaba de cuajar. Film correcto, formalmente excelso pero en conjunto irremediablemente fallido debido a su limitada y falsa visión de la juventud, del amor y de la muerte.