Cada libro de "La biblioteca de Babel", de Jorge Luis Borges , está compuesto por una composición aleatoria de símbolos
Cada libro de "La biblioteca de Babel", de Jorge Luis Borges, está compuesto por una composición aleatoria de símbolos ortográficos. Como en el archivo se almacenan un porrón de volúmenes, hasta agotar todas las combinaciones posibles de letras, allí se puede encontrar de todo. La mayoría de ejemplares lógicamente serán enormes galimatías, compuestos por grafemas inconexos que ni siquiera formarán palabras, y otros tendrán gracias al azar alguna que otra frase, y nada más. Pero por pura lógica también estarán todas las novelas que se han escrito, en todos los idiomas, las que están por escribir y también aquéllas que alguna vez alguien ha imaginado, como la tercera parte de "Don Quijote", o esa novela que un vecino mío le ha dicho a su padre que está escribiendo, para que le mantenga mientras la acaba, pero que no lleva visos de ir avanzando en demasía.
A veces fantaseo con la DVDteca de Babel que viene a ser lo mismo pero con películas, que combinan todos los planos posibles. Ahí se pueden encontrar títulos que nunca han existido, como el Napoleón, que estuvo preparando durante mucho tiempo Stanley Kubrick, la tercera trilogía de La guerra de las galaxias, que George Lucas decía que tenía pensada desde el primer momento, aunque finalmente confesó que era un farol, la segunda parte de El sur, y la versión de El señor de los anillos protagonizada por The Beatles.
Y por supuesto, también estaría el Batman que Orson Welles intentó rodar en 1946 con Marlene Dietrich vestida con las mallas de Catwoman. Aunque Humphrey Bogart rechazó el papel de Dos Caras, aceptó interpretarlo George Raft. El cineasta tenía la intención de convertirlo en un drama psicológico muy adulto "con todos los elementos de las 'matinées' de los sábados por la mañana, pero con la respetabilidad de un caleidoscopio de heroísmo y pesadilla". No se llegó a rodar porque el genial autor de Ciudadano Kane quería interpretar él mismo al superhéroe, mientras que los productores querían imponerle a Gregory Peck.
En realidad toda esta historia es una conocida broma del guionista de comics Mark Millar pero, ¿a que no hubiera estado nada mal?
Anoche soñé que volvía no a Manderley, sino a la DVDteca, y que buscaba una de las películas que siempre quise ver, pero que jamás se rodará, la sexta entrega de Pesadilla en Elm Street con guión de Peter Jackson. Corría el año 1991, y el neozelandés había llamado la atención de los ejecutivos de New Line con Mal gusto (aún no había rodado Tu madre se ha comido a mi perro). Le contrataron para escribir el libreto de la siguiente entrega de las peripecias del terrorífico Freddy Krueger
Hasta hace muy poco, no había leído el argumento del film, que iba a llevar por título A Nightmare on Elm Street: The Dream Lover. Tras su derrota en la cinta anterior, Freddy ha quedado tan debilitado que ya no es ni la sombra de lo que era. Por eso, los jóvenes de Elm Street, después del botellón del sábado por la noche, compran barbitúricos y pastillas para dormir para introducirse en el mundo de los sueños. Allí organizan un juego que consiste en capturar a Freddy para darle de porrazos. Lo malo es que cuando tenía ocasión, el pobre Frederick se tomaba cumplida venganza...
