Baltimore (2023), de Joe Lawlor

Abril de 1974. Un grupo vinculado al IRA Provisional, que lidera Rose Dugdale, aristócrata británica convertida en activista radical, roba 19 obras maestras de la pintura del castillo de Russborough, situado en el condado de Wicklow, Irlanda. Exigen un rescate y la liberación de varios terroristas, o de lo contrario, los cuadros serán destruidos.

Película basada en hechos reales, descritos con fría meticulosidad, a través de una estructura narrativa deconstruída, obra de Joe Lawlor y Christine Molloy, acreditados como guionistas, montadores y directores. Combina, a veces de modo un tanto anárquico, momentos de la infancia de Rose participando en la caza del zorro, y más tarde su activismo político juvenil en que se avergüenza de su sangre noble, con el asalto del castillo y retención de los allí presentes mientras expolian las obras de arte, y el refugio en una casa de campo, con incursiones a un pub para hacer llamadas con las demandas, y las dudas que se despiertan entre los lugareños.

Se trata de un film correcto, pero en el que es difícil entrar, está hecho con mentalidad cartesiana y se hace imposible empatizar con los ladrones y sus motivaciones ideológicas marxistas, o incluso con las personas cuya integridad corre peligro por interaccionar con ellos. Vemos sus miedos, su altivez, su fanatismo, y la cosa nos deja indiferentes, no nos implicamos. Ideas como el cuadro de Vermeer con una dama escribiendo y detrás una criada tal vez soñando con ser ella, pueden ser un subtexto interesante, pero poco más. El protagonismo corresponde a Imogen Poots, una buena actriz cuya carrera discreta merecería haber tenido mejor recorrido.