Americana (2023), de Tony Tost

Un peculiar western contemporáneo que transcurre en Dakota del Sur, donde un marchante de objetos aborígenes desea hacerse con una valiosa vestimenta de hechizera, propiedad de un pijo coleccionista, y esta acción delictiva con crímenes incluidos, involucra a variopintos personajes: los ladrones, Penny Jo, una camarera que desea triunfar como cantante country, Lefty Ledbetter, un veterano del ejército bonachón que se enamora de ella, Mandy Star, una madre soltera liada con un ladrón y con un niño fascinado por los nativoamericanos que asegura ser Toro Sentado reencarnado, los propios indios que quieren hacerse con la prenda sagrada, además de la familia de Mandy, con muchas mujeres que tiene prácticamente esclavizadas su estricto y contradictorio patriarca.

El más bien desconocido Tony Tost, guionista y director que firmó algún libreto de la serie Cara de póker (Poker Face), entrega una de esas películas que juega a subvertir los géneros de modo que resulta difícil asignarle uno. No estamos exactamente ante una peli del oeste en un escenario actual, ni tampoco en una comedia negra con aires de thriller al estilo de los hermanos Coen, ni siquiera en una reivindicación de los derechos de los nativos, pero hay algo de todo eso en este “himno nacional” –el título original– o “americana”, que quiere vendernos la idea de que esta trama con excéntricos personajes está atravesada por los grandes temas que han configurado los Estados Unidos de América.

Así que tenemos un film con vocación transgresora e iconoclasta, con algún elemento de interés, pero en el fondo bastante caricaturesca, con mucho personaje tiroteado, con cuya muerte o no-muerte se juega un tanto arbitrariamente, y que no se sabe muy bien adónde quiere ir a parar, a no ser que se trate de ofrecer simplemente una suerte de fuegos de artificio para el 4 de julio. Cuenta con un reparto bien escogido, donde destacan Sydney Sweeney y Paul Walter Hauser.