Copenhague no existe (2023), de Martin Skovbjerg

Desesperado por la falta de avances de la policía, Porath, un hombre de mediana edad, investiga por cuenta propia la desaparición de Ida, su hija. Irrumpe en el apartamento de Sander, novio de la muchacha, para interrogarle. Su otro vástago, Victor, graba la conversación. El chico cuenta su relación con Ida desde que la conoció, cuando quedó deslumbrado tras verla a través del escaparate de una librería. Durante la práctica totalidad de la relación, ambos permanecían aislados en su apartamento en el centro de Copenhague, sin hacer casi nada.

Segundo trabajo del realizador danés Martin Skovbjerg, que logró cierta repercusión con Brakland, su ópera prima, de 2018. Esta vez cuenta con libreto de Eskil Vogt, habitual colaborador del director noruego Joachim Trier, con el que ya había retratado a la generación millennial en títulos como La peor persona del mundo (2022), también sobre jóvenes inadaptados, por la que recibió una nominación al Oscar al mejor guión original. Juega muy bien con la intriga, pues no se sabe muy bien si el personaje central está ofreciendo una versión distorsionada de la realidad, o si él mismo no recuerda lo ocurrido.

Transcurre en pocas localizaciones, por lo que tiene un aire teatral. Pese a su prometedora premisa, la trama se vuelve rápidamente repetitiva, y un tanto pesimista, mientras que se desaprovecha la subtrama de la relación de Ida con su familia, y cómo la descuida tras emparejarse, lo que podría haber dado más juego. Quedan también desdibujados los secundarios, y algunos elementos no acaban de funcionar, sobre todo que la conversación entre los personajes principales quede registrada por una cámara, lo que no aporta absolutamente nada al conjunto. En cuento al reparto, llama la atención la labor del debutante Jonas Holst Schmidt, como el hermético Sander, mientras que Angela Bundalovic cumple como la inestable protagonista.