El fin de la paciencia (2014), de Christian Wagner

Película basada en un personaje real, la juez de menores Kirsten Heisig, a cuya memoria está dedicada. Arranca con la extraña desaparición de la juez Corinna Kleist –como se ve, el nombre se ha cambiado– el día en que ha disfrutado de un partido de fútbol de la selección alemana con Ghana. Se inicia entonces un flash-back para esculpir el carácter del indómito personaje, que no se arredra con el suicidio, en su mismo juzgado, de una joven a la que ha tratado de enderezar, y que acaba de cumplir la mayoría de edad. Tras unos meses de baja sabática, regresa con nuevos bríos, sin renunciar a su puesto de juez de menores, aunque suponga ir destinada al barrio más conflictivo de Berlín. Allí considera que sus colegas, la policía, las escuelas y las familias han adoptado una postura acomodaticia, y ella está dispuesta a cambiar las cosas y marcar la diferencia entre las mafias libanesas que controlan la zona, y que aprovechan la minoría de edad de algunos de sus miembros para perpetrar sus crímenes.

El film dirigido por Christian Wagner, aunque narrativamente irregular, tiene interés sobre todo porque invita al debate acerca de cuál es la mejor manera de legislar para integrar a los inmigrantes y afrontar la delincuencia juvenil. Y no hay complejos a la hora de proponer modos de actuación rápidos que se salten ciertas burocracias garantistas, si se cumplen ciertas condiciones, pues, exagerando un poco, los chavales pueden estar peinando canas cuando se actúa sobre ellos, si se aplica la actual ley a la letra. La confrontación de mano dura –algo que se suele identificar con la derecha, "manu militari"– y comprensión algo blandengue –la visión de la izquierda poco realista– está bien presentada, y se agradece que no se caiga en fáciles demagogias.

La gran actuación de Martina Gedeck (Deliciosa Martha) ayuda a tapar algunos agujeros en su personaje, echamos en falta algunos elementos de su vida personal –por dos veces se nos dice que es madre, pero nada más sabemos de sus relaciones familiares–, y el conato de relación romántica con un colega que al principio no la entiende resulta algo convencional. Son estos elementos melodramáticos, como el del chaval Raqif y su chica cruelmente agredida, los que chirrían un poco en un film que prometía más, pero que se deja ver.