Este/Oeste (2024), de Natja Brunckhorst

El muro de Berlín ha caído, y la República Democrática Alemana (RDA) se prepara para la reunificación. La traumática partición del país ha dejado profunda huella, y no sólo por la ideología imperante en el este y el oeste, el comunismo y el estatalismo, y el capitalismo que se aprovecha de la libertad de mercado. Por ejemplo, Maren, su marido Robert, y el amigo de ambos Volker, eran uña y carne, pero el tercero se marchó repentinamente al oeste, y ahora, tras el colapso de los regímenes comunistas, ha vuelto, aunque ella nunca le perdonó su marcha. Los tres no pueden dejar de advertir un gran trasiego de vehículos a una zona de búnkeres subterráneos, y gracias al tío de Maren, Markowski, descubren que allí están almacenando los billetes de la RDA que han quedado fuera de circulación, y cuya destrucción es más difícil de lo que parece, de modo que se espera que la humedad y el paso del tiempo realicen la desea eliminación de la vieja moneda. Pero como aún quedan tres días hábiles para cambiar dinero, acaban orquestando con sus vecinos una forma de conseguir marcos occidentales sin llamar demasiado la atención.

La desconocida Natja Brunckhorst acomete su segundo largometraje como directora y guionista, partiendo de hechos reales, el llamado caso Halberstadt, en que unos intrusos accedieron al mencionado dinero, para ficcionar una amable historia coral, que sirve para mostrar con algunos elementos de comedia el cambio radical que tuvieron que afrontar los alemanes del este, que se habían habituado a un modo de vida, y de pronto se vieron seducidos por los cantos de sirena del consumismo occidental. Aquello era atractivo, qué duda cabe, pero corrían el riesgo de perder algunos valores solidarios y comunitarios, es lo que tiene a veces la libertad, que exacerba el egoísmo individualista.

La película se ve bien y tiene cierto encanto, pero está lejos de los logros de Good Bye, Lenin!, que combinaba muy bien la nostalgia, la comedia y el drama, ante un tiempo que se fue de un día para otro, falta un pulso narrativo más sólido. Y es que Brunckhorst no sabe centrar su foco, que claramente debía ponerse en la oportunidad que surge, y la colaboración colectiva de unos y otros, donde asoma la avaricia como elemento de conflicto, ya dice el dicho que “rompe el saco”, y con razón lo dice. De modo que el triángulo amoroso alrededor de los personajes compuestos por Sandra Hüller, Max Riemelt y Ronald Zehrfeld está bastante difuminado, no conmueve ni saltan las necesarias chispas, si ahí quieres poner el acento, y ello a pesar de contarse con buenos actores. Lo hace bien Peter Kurth como el tío con acceso al búnker, pero hay personajes entre los vecinos –la septuagenaria que compone Ursula Werner, o el conflictivo a cargo de Martin Brambach, por no mencionar al hijo aficionado a las pintadas o el policía que trata de arrestarlo–, que podrían haber dado bastante más juego. También algunos pasajes se antojan reiterativos.

Pero insisto, se agradece la huida de las estridencias, y funcionan bien los pasajes con grandes dosis de suspense pero también humorísticos en los kilométricos pasillos del búnker y en las cámaras donde debía pudrirse el dinero.