La trampa (2024), de M. Night Shyamalan

Cooper, padre de Filadelfia, cumple una promesa que le hizo a su hija, Riley, como recompensa por conseguir buenas notas. La llevará a ver a su estrella del pop favorita, la popular Lady Raven. El estadio donde tiene lugar el concierto está inusualmente plagado de policías. Cuando intenta comprar a Riley una camiseta, el tipo que la vende les informa de que las autoridades se han enterado de la presencia en el recinto de El Carnicero, peligroso asesino en serie hasta ese momento imposible de atrapar. El lugar está rodeado de agentes que tratarán de cazarle (quien haya visto el tráiler sabrá demasiados datos).

No cabe duda de que al veterano M. Night Shyamalan se le da tan bien la paternidad como asustar al respetable. Tras producir Los vigilantes, ópera prima de Ishana, ahora arropa a Saleka Shyamalan, otra de sus hijas, dedicada a la canción. La potencial diva tiene mucha presencia en el primer tramo del film, con canciones que se alargan mucho más de lo que deberían, lo que lastra el resultado global, y también aparece de más en la fase final. Tiene otra hija más, Shivani, la menor, que hasta ahora no ha colaborado con él, pero todo se andará. La premisa inicial, basada libremente en una operación encubierta real de la policía, daba bastante juego, pero a pesar de algunas escenas bien resueltas, el espectador se queda con la sensación de que en el último tramo se dan demasiadas vueltas de tuerca a la trama. Al final queda un producto ameno, obviamente no se recordará como de lo mejor del director de El sexto sentido, pero tampoco está al nivel de sus peores trabajos.

No cabe duda de que Josh Hartnett ha aprovechado una buena oportunidad para un personaje más complejo que el padre sobreprotector y afectuoso que parece en el minuto uno. Jonathan Langdon tiene gracia en sus breves apariciones como vendedor. Da más o menos el tipo Ariel Donoghue en la piel de su hija. Por contra, no resulta del todo creíble el trabajo actoral de la citada Saleka Shyamalan, pese a que en la mayor parte del metraje parece encarnarse a sí misma. La veterana Hayley Mills no resulta ni de lejos convincente como criminóloga, pero los nostálgicos y mitómanos disfrutarán de que se haya recuperado a la estrella de Tú a Boston y yo a California. Conviene quedarse un poco para una divertida escena en los créditos.