La casa al final de la curva (2024), de Jason Buxton

Los McCall están de mudanza. Y muy contentos. Estrenan lo que parece una magnífica casa unifamiliar. Pero no han tenido en cuenta que está junto a la curva de una carretera, donde con frecuencia se producen accidentes automovilísticos, que perturban la paz del hogar. A Rachel le preocupa que a su hijito Max de seis años le afecten esas tragedias. Aunque el que parece más tocado es Josh, que desarrolla una obsesión creciente, buscando datos de los fatalmente fallecidos, y haciendo cursos de primeros auxilios para atender a posibles víctimas, sin decir nada a su mujer. Su desempeño profesional comenzará a resentirse, y también en casa el ambiente se enrarece.

Thriller inquietante que adapta un relato corto de Russel Wangersky, el guión, dirección y producción corresponden al desconocido Jason Buxton. Estamos ante una película de atmósfera y de retrato de un personaje trastornado, al que da vida con enorme convicción Ben Foster. Tiene el problema de que pide al espectador que suspenda su incredulidad acerca de algunos elementos argumentales importantes. En efecto, si el mismo día en que estrenas casa entra una rueda volando tras romper un ventanal, seguramente abandonarás tal lugar corriendo, y no te quedarás ahí esperando a no se sabe qué; si la cosa se repite, ni te cuento. Por otro lado, también uno se pregunta de modo casi inevitable cómo las autoridades no ponen remedio para acotar el riesgo de ese punto, y hasta extraña que el terreno no tenga más cruces, aparte de la que ponen los familiares de un accidentado “in memoriam”, pues aquello, en lo relativo a la frecuencia de accidentes, parece digno de figurar en el libro Guinness de los récords.

En fin, si a pesar de todo, se aceptan las reglas del juego fílmico que se nos propone, tenemos la construcción de un puzzle con elementos morbosos –la unión de eros y tánatos en el detonante argumental se mueve en un muy cortante filo de la navaja–, algunas trampas –al principio dudamos de si habrá algún elemento de casa maldita–, y ciertos clichés que propician el jefe que no está contento, los psiquiatras que escuchan, las personas que desean comprar una casa, la manía del crío por contar hasta cien...

Hay algo en el suspense y en el protagonista que atrapa al espectador, donde ayuda la banda sonora, como si cada situación de posible e inminente accidente se asemejara a una ejecución; pero también observas que la película presenta muchas imperfecciones. Desde luego no lo tiene fácil Cobie Smulders con su ingrato papel de esposa y madre que va alejándose progresivamente del marido, quizá porque no hay un esfuerzo por dibujar un intento de comunicación y comprensión mutua: podría entenderse la ausencia de empatía en él, que va estando, cada vez más, “como las maracas de Machín”, aunque se cubra de una capa de “normalidad”, pero la actitud de ella es bastante elemental, sin matices, de alguien que se rinde sin plantearse nunca librar la batalla que toca.