Los tonos mayores (2023), de Ingrid Pokropek

Ana es una adolescente despierta y con sensibilidad artística aprendida en familia, que vive con su padre Javier en Buenos Aires. A causa de un accidente le tuvieron que poner una prótesis en un brazo, y por eso tiene ahí una placa metálica. Lo curioso es que la chica nota curiosas vibraciones en la placa, y con ellas, y respaldada por sus amigas, piensa que podrían ayudarle a componer una melodía musical, a la que denomina “La canción del latido”. Pero un desconocido, Pablo, un soldado jovencito, que la escucha hacer un repiqueteo en una cafetería, piensa que se trata de un código morse.

Una especie de variación “teen” y gaucha de Encuentros en la tercera fase, escrita y dirigida por Ingrid Pokropek, que debuta en el largometraje con cierto aplomo. Aunque pretende intrigar y maneja elementos como un planetario, con la idea de subrayar supuestas resonancias cósmicas, la apuesta es por un estilo naturalista y excesivamente premioso, con conversaciones demasiado estiradas, como las entusiastas explicaciones del soldado sobre el morse.

Además se nos escamotea información sobre el accidente o la ausencia de la madre, demasiada elipsis, mientras que vemos a Javier, que sale con una mujer, lo que, parece, no agrada demasiado a Ana. De este modo los personajes quedan deslavazados, no entendemos su comportamiento, sus reacciones... Se busca jugar con el misterio y la música, pero el cansinismo se impone con frecuencia al deseo de despertar el interés del espectador. El protagonismo corre a cargo de la desconocida Sofía Clausen, a la que toca soportar gran peso de la película, junto a Santiago Ferreira, el padre.