Madre sólo hay una (2016), de Anna Muylaert

Pierre tiene diecisiete años. Vive en una casa modesta, junto con su madre y su hermana pequeña, con la que se lleva muy bien. Sexualmente vive desconcertado, practica sexo con chicas, pero le gusta pintarse los labios y los ojos, ponerse ropa interior femenina, juguetear con chicos. Su vida cambiará radicalmente el día en que la policía se presenta en su casa y se lleva detenida a su madre. Se entera entonces de que cuando era un bebé fue robado del hospital y de que sus verdaderos padres por fin le han localizado.

La guionista y directora brasileña Anna Muylaert es una de las más prestigiosas de su país y cosechó un gran éxito internacional con su película Una segunda madre, sobre la relación casi filial de un joven con la asistenta de su familia. Como se puede apreciar, la directora no abandona el tema de la maternidad y de la segunda madre en su siguiente film, Madre sólo hay una, pero ahora el resultado no es redondo, quizá porque elige un tono es excesivamente dramático y, porque en su afán de ser objetiva –el film se inspira en un caso real que tuvo mucha repercusión en Brasil– muestra únicamente trozos de vida desgajados, episodios que recrean el estupor del protagonista, algo contado sin grandes giros argumentales y sin desenlace propiamente dicho. Parece que a Muylaert le interesa por encima de todo exponer la terrible e insólita situación que le toca vivir al hijo, un joven que de la noche a la mañana constata que su madre ha sido cambiada por una completa desconocida. Se olvidan así otros hilos narrativos –la primera madre, la hermana pequeña– y Muylaert se centra en el trauma del adolescente, lo cual se suma así a su propia lucha por descubrir su tendencia sexual y en definitiva a su crisis de madurez personal.

Las imágenes, rodadas con cámara al hombro, ofrecen una atmósfera muy realista, pegada al terreno, y hay una lograda sensación de autenticidad, quizá de improvisación, en las reacciones de la madre, en la frustración de los padres, en la rebeldías del hijo recobrado, en su reivindicación a no amoldarse a falsos sentimientos familiares, a mostrarse distinto. Sin embargo, los personajes resultan distantes y el conjunto cojea claramente, carece de la emoción debida. Los actores cumplen y quizá sobresalga Daniela Nefussi, que encarna hábilmente a las dos madres.