Maspalomas (2025), de Jose Mari Goenaga

El septuagenario Vicente lleva años viviendo en Maspalomas, en la isla de Gran Canaria, el único lugar donde parece sentirse cómodo con su homosexualidad. Recientemente ha roto con Esteban, su pareja durante más de dos décadas, a lo que sigue un inesperado ictus, que obliga a su traslado a San Sebastián, la ciudad donde nació, y en la que puede hacerse cargo de él su hija Nerea. Y es que Vicente tiene un pasado detrás, estuvo casado y tuvo a esa hija, que ahora, por los cuidados que requiere, no tiene más remedio que ingresarlo en una residencia de ancianos. Allí Vicente oculta a todos que es gay, también a su extrovertido compañero de habitación Xanti, para no complicarse la vida.

Jose Mari Goenaga y Aitor Arregi, que ahora firman colectivamente sus trabajos como Moriarti, entregan un film de intenciones evidentemente didácticas, que cocinan a fuego lento, a veces muy, muy lento, y en el que incluyen muchas escenas de contenido sexual, se diría que con la intención de que el espectador se acostumbre a ver a los homosexuales en acción, a las relaciones físicas en la tercera edad, a la satisfacción de la libido con la pornografía o la prostitución, opción cuando menos discutible. Llama así la atención la larguísima escena de apertura, en torno al cuarto de hora de metraje, antes de que salga el título Maspalomas en pantalla, en una playa nudista, y donde somos testigos de la sorprendente promiscuidad que domina en este “paraíso” gay. Este estilo de vida “libre” contrastará luego con el de la residencia donde ingresa Vicente, en que para sentirse cómodo nuestro protagonista decide volver a meterse en el armario, o tal vez es que nunca salió de él, una de las ideas dominantes de la película. Se trata de fingir, ser otro, que sería más cómodo, o como pasaba en Marco, la verdad inventada, por una causa noble, aunque sea al precio de negarse a uno mismo.

La película funciona mejor cuando se apuesta por la humanidad de los personajes. Así tienen fuerza las llamadas no contestadas a Ramón, el amigo que quedó en la isla, o la evolución de la relación con Xanti, ambos llegan a tener algo parecido a “una hermosa amistad” que no parecía posible. También la relación tirante con la hija, pues a Nerea le ha tocado cargar con los bandazos de su padre, y compartir de algún modo su vergüenza. Sí, realizan un buen trabajo los tres actores que componen a estos personajes, José Ramón Soroiz, Kandido Uranga y Nagore Aranburu.

Se nota que tenemos una pareja de directores que dominan el lenguaje cinematográfico, con detalles como la arena playera que quedaba en la zapatilla de Vicente, o el subtexto de la pandemia del coronavirus, que sugiere un encierro no deseado que está a punto de llegar, como el del armario del protagonista, o si se quiere, el un film anterior de Goenaga y Arregi, La trinchera infinita. En cambio, hay un puñado de momentos que suenan a postizos, como lo relativo al auxiliar sanitario gay y las conversaciones en el chat, o los cambios que se introducen en la residencia para hacer aquello más humano.