Más que nunca (2022), de Emily Atef

A la joven Hélène, casada con Matthieu, y sin hijos, le han diagnosticado una severa fibrosis pulmonar incurable, el único posible remedio sería un trasplante de ambos pulmones. El mundo se les ha venido a los dos encima, resulta complicado seguir con la rutina diaria teniendo esa terrible espada de Damocles sobre la cabeza, en las reuniones con amigos en Burdeos, ella se convierte en involuntaria aguafiestas, y resulta difícil contener las lágrimas con la madre, o que la pareja no acabe discutiendo. En la larga espera de un donante, Hélène encuentra consuelo leyendo los posts de Mister, un bloguero también enfermo, que evita la autocomplacencia. Acabará yendo a visitarlo en los fiordos noruegos donde vive éste, y descubre que es un hombre mayor. La soledad, las muchas horas de luz, la no-cobertura para el móvil, conforman un ambiente especial para la enferma.

Cinta coescrita y dirigida por Emily Atef, que ahonda en el sentido de la enfermedad y las contradicciones, difícil de encontrar para tantas personas impacientes y de estrechos horizontes vitales. Dominan la impotencia, la rabia, la resignación, el constatar que los días están contados, el fijarse con frecuencia más en lo que distancia que en lo que nos aproxima. Se aborda no sólo la enfermedad, sino cierta desgracia que tocó a Mister, cuyo nombre resulta ser Bent, y que tal vez podría haber dado más juego.

De poco más de dos horas de duración, la película se hace larga, muy larga, no sólo por el metraje sino por un ritmo lánguido y de planos sostenidos, quizá una opción estética para que compartamos la angustia de la protagonista en su “retiro espiritual laico”, donde comulga con la naturaleza, por así decir, pero que termina resultando muy cansino. Es además algo seca y contradictoria, porque parece que se nos dice que algunas situaciones únicamente pueden afrontarse en soledad, pero al mismo tiempo se señala la necesidad del amor del otro, de salir del ensimismamiento. Incluso en la larga escena de intimidad conyugal en el último tramo, parece que se desea subrayar cómo una pareja casada se realiza en esa unión tan especial, pero se nos acaba rompiendo el saque con un último bandazo narrativo.

Pero en fin, ayuda a entender a un occidente en crisis existencial, y cuenta con un buen trabajo del trío protagonista, Vicky Krieps, Gaspard Ulliel y Bjørn Floberg.