Rental Family (Familia de alquiler) (2025), de Hikari

Phillip Vanderploeg es un actor estadounidense en horas bajas, afincado en Tokio desde hace años. No tiene empleo estable, vive solo y su estado de ánimo está muy lejos de ser dichoso. En uno de sus trabajos temporales contacta con una curiosa empresa que se dedica a suministrar personas para que cumplan una función en la vida de los otros, los clientes. Phillip parece perfecto para el trabajo pues en el fondo no se trata más que de interpretar un papel determinado. Sin embargo, en algunos casos se implicará más de lo conveniente para la empresa.

Estupenda película coproducida por Japón y Estados Unidos que va mejorando minuto a minuto hasta completar una historia emotiva y llena de humanidad. La directora nipona Hikari confirma su buen hacer detrás de las cámaras después de producciones tan notables como las series Tokyo Vice o Bronca. Ahora vuelve al largometraje y confirma su sensibilidad la hora de concebir un relato de hondo contenido antropológico que habla de la soledad, de las heridas del pasado y de las necesidades afectivas del corazón humano.

Rental Family (Familia de alquiler) es además una palestra excelente para que el actor Brendan Fraser siga recuperando su estrella tras tantos años de ostracismo, apartado de las pantallas. Después de lograr su Oscar con La ballena prosigue ahora en su ascenso gracias a un papel memorable, el de un hombre sin familia que gracias a su extraño trabajo abrirá su corazón a las necesidades de los demás y hallará el camino para encontrarse a sí mismo y dar un sentido a su vida, lo cual también influirá a su alrededor como liberadora onda expansiva. El guión de Hikari y el debutante Stephen Blahut se despliega con aparente sencillez con escenas cotidianas, al hilo del trabajo de Phillip, pare verter su crítica a una sociedad –la japonesa en este caso, pero extensible a toda las sociedades ricas– en donde el individualismo ha creado monstruos, personas que para poder sobrevivir deben inventarse todo tipo de imposturas e incluso de fingir los sentimientos genuinos que debería experimentar todo ser humano, pero que, en su ausencia, no hay más remedio que recrear como meras ilusiones.

Aunque ambientada en el bullicioso Tokio actual, la película no resulta e ningún momento abigarrada y opresiva, sino que es mesurada y por momentos dulcemente conmovedora, y además Hikari crea con gran oficio numerosas situaciones tragicómicas muy eficaces. Destacan algunos pasajes espléndidos, como el viaje a la montaña con el actor anciano o el reencuentro con la niña, entre otros muchos –a veces no hace falta más que un leve gesto–, y se incluyen un puñado de personajes bien escritos, gente con problemas pero que demuestran tener corazones auténticos, de carne y hueso. Los nipones Mari Yamamoto y Takehiro Hira están perfectos en sus roles secundarios.