Sátántangó (1994), de Béla Tarr

Una película inclasificable, basada en una novela inclasificable, resultado de la colaboración de dos grandes artistas húngaros, el director Béla Tarr y el escritor László Krasznahorkai. Con tono gris acentuado por la fotografía en blanco y negro, los largos planos secuencia, el tono literario del subrayado de la puntual voz en off, los sonidos naturales y los diálogos lacónicos, se nos ofrece una mirada a un mundo rural en decadencia, con lluvias perpetuas que convierten el suelo en un cenagal, y en que unos personajes apenas descritos llevan una patética existencia.

El desarrollo es lento, para implicar en el espectador en un mundo en el que parece que el tiempo se haya detenido, y donde las esperanzas de prosperar, por mucho que algunos personajes conspiren para repartirse un dinero, son escasas. El metraje supera las siete horas, que aun con intermedios, pide mucho al espectador, no extraña que se ofrezca la experiencia en tres partes. De todos modos resulta innegable la cualidad hipnótica del cine de Tarr, donde cada encuadre es una maravilla, y el movimiento, a veces casi imperceptibles de la cámara, para narrar con un plano secuencia, resulta deslumbrante.

Todo llama la atención desde el inicio en ese plano de un campo con vacas, con un toro montando a una de ellas, uno de los animales avanzando hacia la cámara, y la cámara poniéndose en movimientos para acercarnos a viviendas semiabandonadas de una zona rural que diría ruinosa. Seguimos a lo largo del traje a algunos individuos de los que sabemos poco, pero que son tristones hasta la extenuación. Algunos pasajes, como la entrevista con un capitán del ejército, tras la inevitable espera burocrática, tienen tintes kafkianos; y todo lo que se refiere al obeso doctor alcohólico, y su encuentro con unas prostitutas que le ofrecen sus servicios, incluso gratis, en honor a los viejos tiempos, hablan de decadencia y caída en una vida a la que no se encuentra sentido.