Strangers: Capítulo final (2026), de Renny Harlin

Retoma a Maya que tras haberse desembarazado de los asesinos enmascarados que liquidaron a su novio, en Venus, pueblecito de Oregón, trata de abandonar la zona en coche. Pero al estar en shock, descuida la conducción, y tras cruzarse con un camión se sale de la carretera, quedando de nuevo a merced de sus perseguidores. No tarda en caer otra vez en manos de Gregory, el líder de los asesinos, que en lugar de liquidarla de inmediato decide reeducarla, para convertirla en una de ellos.

Inclasificable cierre de una trilogía que nadie pidió, nadie necesitaba y, visto el resultado, nadie debería volver a intentar. Si el terror consiste en sufrir, aquí el espectador sale con un máster acelerado: 92 minutos de bostezo sostenido, susto inexistente y una sensación creciente de que el verdadero asesino en serie es el guion, que va liquidando cualquier atisbo de interés escena a escena. Renny Harlin, otrora responsable de títulos espectaculares como Máximo riesgo y La isla de las cabezas cortadas, firma este experimento fallido de “vamos a dividir una película en tres y rezar para que nadie se dé cuenta”. Por desgracia, se nota mucho. El ameno film original de 2008, que dura 96 minutos, se ha estirado como un chicle viejo hasta convertirse en una trilogía deshilachada. Es como si alguien hubiera descubierto la estructura de tres actos… y hubiera decidido hacer tres películas de cada acto. Innovador, sí. Acertado, no tanto.

La película acumula muertes sin sangre, tensión sin nervio y personajes sin personalidad. Aparecen, mueren y uno se queda igual que estaba: pensando en la lista de la compra. Ni siquiera los sustos funcionan, porque para que haya susto tiene que haber primero silencio, atmósfera o algo parecido a una intención. Aquí hay ruido, sí, pero del que hace el vacío. Visualmente, Renny Harlin aún sabe colocar la cámara —algún plano decente cae, como quien deja propina—, pero es como ponerle un marco bonito a una servilleta usada. El problema no es cómo se ve, sino que no hay nada que mirar con interés.

Y luego está el misterio de cómo una historia sobre extraños aterradores ha acabado convirtiéndose en un culebrón de pueblo donde todo el mundo parece cómplice. Lo que en la original de Bryan Bertino funcionaba precisamente por su falta de explicación —el terror de lo aleatorio— aquí se destripa hasta dejarlo irreconocible. Es como explicar un chiste durante diez minutos: al final no queda ni chiste ni ganas de reír. Madelaine Petsch hace lo que puede, que básicamente es sobrevivir al guion con mirada de “yo tampoco sé qué hago aquí”. Más que interpretar, resiste. Y uno acaba animando no tanto a su personaje como a la actriz, deseando que encuentre un proyecto donde le den algo más que hacer que poner cara de susto apagado. En resumen, una película sin pulso, sin ideas y sin ganas.