Tailor (2020), de Sonia Liza Kenterman

Una agradabilísima sorpresa, con la que la cineasta griega Sonia Liza Kenterman debuta en el largometraje. La directora y coguionista corta su película sobre el sastre Niko con tal delicadeza y primor que se mete al espectador en el bolsillo.

Niko trabaja como sastre con su padre, un negocio familiar que no pasa por sus mejores momentos. Dedicados solo a hacer trajes para hombres, faltan los clientes y la espada de Damocles de un embargo de todos las bienes pesa sobre sus cabezas. En tal tesitura la salud del progenitor se resiente, y es Niko quien intenta nuevos métodos ofreciendo trajes en los mercadillos, desplazándose en motocarro. Y caerá en la cuenta de que hay demanda de ropa para mujeres, y los vestidos de novia tienen gran éxito. Tal vez los clientes no puedan pagar todo lo que sería de desear, regateando y ofreciendo parte del precio en especies, pero algo es algo. Como ayudante tendrá a una vecina con la que se lleva muy bien, y hasta la hijita pequeña echa un cable.

Resulta asombroso cómo esta sencilla historia, donde hay espacio para el emprendimiento y la creatividad, pero también para el enamoramiento, funciona a las mil maravillas. Es una pequeña gran película, alejada del cine griego más conocido, el de Yorgos Lanthimos o Theo Angelopoulos. Kenterman apuesta por el minimalismo, a ratos prescindiendo de las palabras e incluso de la música, puede recordar por momentos a Aki Kaurismäki o remitir al cine mudo, con un Dimitris Imellos que nos hace evocar por momentos a Mr. Bean, aunque su Niko no haga las patochadas de este personaje.

Es bonito y poético el modo en que se nos sugiere lo que llena la ilusión profesional, el trabajo bien hecho y reconocido por los que se benefician de él. Y también se aborda la historia de amor de modo maravilloso, sin palabras, bastan las miradas, los gestos. Se nos dice sin decirse las dificultades para que aquello pueda tal vez prosperar, pero sin trampa ni cartón, con una honestidad que ya quisieran para sí muchas películas que se autodenominan “románticas”.