Tini: El gran cambio de Violetta (2016), de Juan Pablo Buscarini

Martina Stoessel se convirtió en una celebridad cuando tenía 14 años, gracias a una serie de televisión argentina, producida por Disney, titulada Violetta. La historia, dirigida a un público juvenil, seguía el planteamiento de otras series de éxito de la cadena –Hannah Montana principalmente– en donde una jovencita descubre el mundo de la canción y asombra a todo el mundo con su carisma y su voz. Como en los casos de Miley Cyrus o Demi Lovato, la actriz protagonista pasó a convertirse en estrella y empezó a grabar sus propios discos y celebrar sus conciertos. Pero, pasado el tiempo, el personaje de ficción tenía que dejar paso a la persona real.

Así las cosas todo indica que la producción de la película Tini, el gran cambio de Violetta podría entenderse como una operación de marketing encaminada a cambiar en la opinión pública el nombre de la artista hasta ahora conocida como Violetta para convertirse definitivamente en Tini, con lo que se unificaría su nombre real (apelativo de Martina) con su nombre artístico. Para llevarlo a cabo el guionista Ramón Salazar (Tengo ganas de ti) ha pergeñado una historia romántica que cuenta justamente eso, articulada, claro está, dentro un relato de ficción con los mismos personajes de la serie musical que llevó al éxito a la artista argentina. El argumento narra cómo Violetta entra en crisis tras creerse engañada por su querido novio León, y agobiada por los fans decide desparecer del circuito mediático. Recalará entonces en un pueblecito de la costa de Italia y allí se reencontrará a sí misma.

No se oculta que la película es un producto diseñado para los fans, de modo que hay un poco de todo: canciones, bailes, lagrimitas varias y en general mucho corazoncito a flor de piel. El director Juan Pablo Buscarini (El inventor de juegos) entrega lo que se espera, un puñado de buenos sentimientos repartidos a los largo y ancho del metraje, aunque también es capaz de mostrar su talento tras la cámara en la larga secuencia final. Esto no quita que el derroche de buenismo imperante resulte un tanto agotador y que los encuadres de postal relamida sean tan continuos que dan al conjunto un aire irreal, de tal cursilería que a veces parece que estamos dentro de un spot de perfume. Gustará por eso especialmente a las jovencitas adolescentes y preadolescentes seguidoras de Martina Stoessel, quien, por cierto, resulta muy simpática y hace un buen trabajo como actriz.