Todas somos Jane (2023), de Phyllis Nagy

Chicago, 1968. Joy Griffin tiene marido y una hija. Además está embarazada. Sin embargo, debido a una afección cardiaca su vida corre peligro si el embarazo sigue adelante. Tras recibir la negativa a una intervención quirúrgica por parte del equipo de médicos de su hospital, Joy lee una propaganda que dice “¿Estás embarazada? ¿Necesitas ayuda? Llama a Jane” y decide coger el teléfono. Jane resultará ser un grupo de mujeres que se han organizado de modo secreto e ilegal para hacer abortos.

La neoyorquina Phyllis Nagy dirige esta historia inspirada en hechos reales, tras escribir el guión de otra película feminista, Carol. En realidad el planteamiento del guión de Hayley Schore y Roshan Sethi es bastante sencillo y lineal, mostrar a una ama de casa acomodada que decide abortar clandestinamente y poco a poco se verá cada vez más identificada con esa "lucha" hasta el punto de implicarse activamente en ella. Por supuesto, la palabra aborto sólo se nombra de refilón –en su lugar se dice “intervención”–, la única referencia a los fetos es un cubo con la etiqueta "residuos infecciosos" y los escrúpulos morales están ausentes, más allá de que una monja de la asociación se encargue de paliar la culpa de alguna pobre cliente católica... Lógicamente aquí sólo importa la mujer –“¿nadie piensa en la madre?”, clama Joy tras la negativa del hospital– y detrás de la capa de la solidaridad se incide sobre todo en la conquista del aborto como un primer paso hacia la liberación feminista.

Todas somos Jane recuerda que este grupo de mujeres llevó a cabo unos 12.000 abortos clandestinos en Estados Unidos hasta que la decisión del Tribunal Supremo en 1973 dictaminó el derecho al aborto. No ayuda demasiado a la película su puesta en escena tristona, poco imaginativa, y el desarrollo de los hechos, un tanto anodinos, se alarga demasiado. Por lo demás las interpretaciones de Elizabeth Banks y Sigourney Weaver como secundaria son correctas, mientras que la actriz Kate Mara resulta infrautilizada.