El Decamerón (2024), de Andrew DeYoung

La peste negra hace estragos en Florencia y alrededores en 1348. En tal tesitura varios personajes confluyen en una mansión de las afueras, donde esperan estar a salvo de la fatal pandemia. Pampinea va a conocer al hombre con quien se ha desposado, Leonardo, señor de la casa, pero que ha muerto de la peste, hecho que tratan de ocultar los criados Sirisco y Stratilia; le acompaña una sirvienta, Misia, que cuela en la casa, oculta en un tonel, a su apestada novia. La bella pero beatorra Neifile, viene acompañada de su esposo Panfilo, y ambos guardan celibato, aunque ella sucumbe a la tentación lujuriosa del macizo Dioneo, médico del hipocondríaco Tindaro. Finalmente están la noble Filomena y su criada Licisca, que tendrá la oportunidad de suplantar a la hora y aprovechar las ventajas de su fingido alto linaje.

Adaptación absolutamente libérrima del “Decamerón” de Giovanni Boccaccio, texto imprescindible de la literatura italiana medieval, ya antes llevado a la pantalla, y del que aquí sólo queda la carcasa, pues desaparecen los cuentos que se narraban los diez habitantes de la casa del original, siete mujeres y tres hombres, para entretener su obligado aislamiento, poniéndose el foco en los personajes que deben compartir hecho.

De modo que la serie de Kathleen Jordan, que tiene en su haber la flojita Dos balas muy perdidas, parece más un vodevil pasado de rosca, puro enredo alocado, aderezado con humor negro, mofa de la religión, y líos amoroso-eróticos, incluida para la ocasión una relación lésbica. El reparto multicultural lo componen actores no archiconocidos, entre los que se encuentra Zosia Mamet, hija de David Mamet.