Gatos callejeros (2026)

Esta serie de animación de seis episodios, creada, escrita y dirigida por Ricky Gervais, sigue a una pandilla de gatos callejeros encabezada por Gus, un felino gordo, gandul y misántropo al que presta voz el propio cómico en la versión original. En su guarida aparece un día una gatita perdida, Kitten, que acabará despertando en Gus unos inesperados instintos paternales. La trama, en teoría, consiste en ayudarla a regresar con su familia. En la práctica, la historia funciona como una excusa para que los personajes hablen de sexo, excrementos, genitales, muerte y cualquier otra cosa que permita colocar un taco en una frase. Uno de los personajes, Puke, parece existir fundamentalmente para contar barbaridades relacionadas con sexo anal. Otro, Ponce, es un gato doméstico de pedigrí, pulcro y educado, cuya castración proporciona una reserva adicional de chistes testiculares. El contraste podría haber dado lugar a una sátira divertida sobre las diferencias sociales entre los animales callejeros y los domésticos. Apenas lo hace.

El problema no es el lenguaje obsceno en sí mismo. Ricky Gervais lleva años demostrando que puede utilizar la vulgaridad como instrumento cómico. El problema es que aquí la obscenidad se convierte en sustituto del argumento. Hay tacos porque sí, referencias sexuales porque sí y provocaciones que parecen concebidas no para hacer reír, sino para imaginar la reacción de alguien que se indigne al escucharlas.

La animación tampoco ayuda. De estética deliberadamente sencilla, próxima a la tradición de Family Guy, carece de personalidad visual suficiente para compensar la pobreza narrativa. Cada episodio dura apenas 16 o 17 minutos y, sin embargo, algunos parecen durar el doble. Hay conversaciones que se alargan sin conducir a ninguna parte, pequeños gags que no desembocan en remate y situaciones que parecen improvisadas hasta cuando están cuidadosamente guionizadas.

Lo más desconcertante llega cuando Ricky Gervais intenta introducir sentimientos. Porque debajo del provocador existe, como ya demostró en After Life y Derek, un cómico sentimental. Gus termina desarrollando una relación afectuosa con Kitten y aparecen reflexiones sobre la muerte, la familia, el amor y la necesidad de dejar algo de nosotros en quienes nos sobreviven. El problema es que no logra tensión dramática.