Alma Mahler, la pasión (2022), de Dieter Berner

Alma Mahler (1879-1964) fue una de las personalidades femeninas más célebres de la primera mitad del siglo XX. Mujer culta y cultivada, compuso música desde muy joven y vivió rodeada de artistas desde su infancia, debido a la profesión de su padre, el pintor Emil Jakob Schindler. Mujer de vida sentimental agitada, tuvo numerosas relaciones a lo largo de su vida y se casó tres veces, siempre con grandes genios artísticos: Gustav Mahler (música), Walter Gropius (arquitectura) y Franz Werfel (literatura). Después de la muerte de Mahler mantuvo una intensa relación con Oskar Kokoschka (1886-1980), pintor de estilo propio, de corte expresionista.

Tras el biopic Egon Schiele, el director austriaco Dieter Berner prosigue con sus trabajos sobre grandes artistas de su país y con Alma Mahler, la pasión se adentra precisamente en la relación que Alma mantuvo con Kokoschka. Fueron sólo tres años, pero muy turbulentos. Berner muestra la fascinación inicial de la mujer por el joven pintor que empezaba a convertirse por entonces, 1912, en uno de los artistas del momento. Viena por aquella época era foco del arte de vanguardia y Berner retrata ese ambiente efervescente que quería romper con lo anteriormente establecido, primero con esa obscena representación teatral de una obra del propio Kokoschka y luego en los encuentros con el arquitecto Adolf Loos y con el poeta Peter Altenberg en el mítico American Bar, un pequeño local diseñado por el propio Loos.

Pero como dice el título en castellano, Alma Mahler, la pasión se centra especialmente en la relación amorosa entre Alma y Oskar, una unión que fue muchas veces tormentosa pues el carácter del pintor podía rayar en la locura, si bien es cierto que la propia Alma repartía por entonces también sus favores con Walter Gropius. La película incide además en los patológicos celos de Kokosckha al constatar la unión especial que su amante aún mantenía con el difunto Gustav Mahler, pues nunca quiso renunciar a su apellido y dedicó muchos esfuerzos en estrenar póstumamente su 10ª sinfonía y consolidar la fama del compositor en todo el mundo. De cualquier forma, a la hora de hablar del amor entre Alma y Oskar, el guión de Berner y de su colaborada habitual Hilde Berger pone todo el énfasis en el asunto sexual, una atracción desatada a menudo mostrada en pantalla con explicitud.

Visualmente estamos ante una película correcta pero no brillante, con una puesta en escena cuidada aunque apenas se le saca partido a la ciudad de Viena, mientras que la fotografía de Jakub Bejnarowicz resulta muchas veces apagada, poco atractiva. Las interpretaciones de Emily Cox (Alma) y Valentin Postlmayr (Oskar) son esforzadas; la pena es que los papeles que interpretan no logran quizá el magnetismo que requerirían.