Con el agua al cuello (2024), de Hallie Meyers-Shyer

Andy Goodrich, estresado galerista de arte en Los Ángeles, se encuentra de la noche a la mañana con su mujer ingresada en una clínica de rehabilitación por su adicción a las pastillas, solicitando la ruptura matrimonial y encargándole que se encargue de sus gemelos de nueve años, a los que no presta la debida atención. Además su hija Grace, de otra matrimonio anterior, está embarazada y siempre ha sentido que su progenitor no le hacía demasiado caso. Puede que la nueva situación convierta por fin a Goodrich en un padre responsable, pero al mismo tiempo que debe lidiar con los problemas económicos de su galería, lo que pasa por persuadir a Lola, la hija de la célebre pintora recién fallecida Tessa Thompson, para que le confíe su obra.

De tal palo, tal astilla. Hallie Meyers-Shyer, hija de Charles Shyer y Nancy Meyers, que están detrás de títulos como El padre de la novia y secuela, entrega una comedia dramática cortada por los mismos patrones que los filmes de sus progenitores quienes, por cierto, acabaron divorciándose. Se trata de una película de buenos sentimientos, con algunos pasajes concebidos para despertar las lágrimas, pero como de otra época, y eso que trata de mostrar “modernez” predicando tolerancia con los padres gays responsables, en lo que resulta ejemplar una de las gemelas, que muestra gran madurez o así al respecto. El planteamiento podría ser algo así como “a la fuerza ahorcan”, es decir, “si no te ocupas de tus hijos, nadie lo hará por ti”, o “a veces el trabajo va mal, aunque uno trate de hacerlo lo mejor posible, acéptalo, mendrugo”. También habla de segundas oportunidades, se puede tratar de enderezar las cosas, pedir perdón, etcétera.

La película es agradable, aunque se hace algo larga y resulta algo irregular. Cualquiera diría que tiene complejo de ser tachada de “buenista”, lo que resulta bastante comprensible, pero de ahí a no seguir el final que el sentido común parece pedir a gritos, hay un abismo, al que Meyers-Shyer se precipita sin ninguna necesidad. También da bandazos con la mujer de quien depende la salvación de la galería de Goodrich, a veces las cosas parecen metidas con calzador, pasamos de una sesión para aprender a respirar, a que se nos corte el aliento con un giro de guión forzado.

Michael Keaton es un gran actor, y sabe sostener a su personaje protagonista, mientras que Mila Kunis aguanta el tipo como su hija. Hay algunos buenos personajes secundarios, como la niña, o algunos de los ayudantes de la galería, o el amigo gay, pero hay una cierta sensación de desdibujamiento que acaba pesando. La presencia de Andie MacDowell sabe definitivamente a poco.