Canina (2024), de Marielle Heller

Una mujer, casada y con un bebé, ha decidido emplearse a fondo como madre, de modo que ha renunciado a su profesión, la pintura. Y aunque el niño, rubito, es angelical, no deja de ser un niño, que se hace popó y lo tira y lo mancha todo, lo que saca a su madre de quicio. Tampoco aguanta bien las sesiones musicales de cuentacuentos en una biblioteca, donde coincide con otras mamás. Ni al marido, que viaja con frecuencia, y que cuando está en casa no colabora en la tareas del hogar con toda la intensidad que sería de desear. Toda su frustración, empieza a tener extrañas manifestaciones físicas, le sale vello en diversas partes del cuerpo, y comienza a desarrollar sus caninos, casi como una perra o una loba.

Bizarra película donde Marielle Heller, guionista y directora, adapta una novela de Rachel Yoder. Se aleja bastante de sus dos logros más notables, ¿Podrás perdonarme algún día? y Un amigo extraordinario, al involucrarse en una especie de fábula que quiere poner en valor el feminismo, en lo relativo a maternidad y conciliación, pues no se reconoce suficientemente la aportación de la mujer en las tareas del hogar, y con frecuencia ella es la que más sacrifica en lo relativo a la profesión, cuando toca conciliar y cuidar a los hijos de menor edad.

Resulta bastante grotesco todo lo relativo a las transformaciones que experimenta la protagonista, que al principio atribuye al estrés y a la perimenopausia, pero que en realidad es una forma de expresar lo que tienen de especial las mujeres, algo único, que las hace casi diosas, pues en ellas se desarrolla la vida. Pueden ser ideas interesantes, como también lo es la de señalar que a veces las relaciones de pareja se malogran por la falta de comunicación; pero el modo de entregar el “mensaje” es a través de un “pesado paquete”, con muchas escenas de trastadas del niño, juegos de lo que la protagonista imagina y lo que realmente hace, de perros y transformaciones, y de pintura y creación de instalaciones, que conforman un batiburrillo desconcertante.

Protagoniza la película Amy Adams, bastante perdida en los últimos tiempos, y que aquí aparece gruesa no sé si por exigencias del guión, o porque los años pasan. Demuestra ser buena actriz, y hasta se presta a gatear en modo perruno de modo bastante convincente. Le corresponde hacer de marido a Scoot McNairy, que expresa bien su desconcierto porque la mujer no le diga claramente que está “de bajón”, mientras que el niño es interpretado por dos críos gemelos Arleigh y Emmett Snowden.