De perdidos a Río (2023), de Joaquín Mazón

Pedro, policía que no puede hacer bien su trabajo porque tiene miedo a los delincuentes, recibe la inesperada noticia de que ha fallecido Mateo, un amigo de la infancia, en Río de Janeiro. Como se trata del único conocido del difunto del que tienen constancia las autoridades, le piden que acuda a la ciudad brasileña para identificar el cadáver, e iniciar los trámites para su repatriación. Lía a Kiko y David, sus dos inseparables socios, pero al llegar allí resulta que el cuerpo no pertenece a Mateo.

Joaquín Mazón (La vida padre) retoma la comedia sin grandes pretensiones, con una historia de treintañeros que se resisten a sentar la cabeza. No se entiende muy bien por qué se han necesitado para componer un libreto tópico poco inspirado tres guionistas de cierto prestigio, en concreto Daniel Corpas (creador de Malaka), Juana Macías (directora de Planes para mañana) y Antonio Mercero, hijo de una leyenda, autor de títulos como Invisibles, y uno de los escritores tras el pseudónimo Carmen Mola. Se han limitado a hilar gracietas facilonas que parecen destinadas al público de telecomedias españolas de tres al cuarto.

En una secuencia, uno de los personajes descubre a través de una videoconferencia que su pareja le está siendo infiel con un tipo de color. Ella responde algo así como que ha venido a hacer reparaciones. Ése es el nivel de esta farsa. Claramente consciente de que nada tiene demasiado sentido, Mazón ha apostado por la gracia natural de sus actores. Pero ni Pablo Chiapella (conocido por la reina de las series fáciles, La que se avecina), ni el resto del reparto, consigue darle un mínimo de fuerza a ningún gag. En todo caso se luce María Botto, con un surrealista número musical, pero que no sirve para remontar el conjunto.