Queridos camaradas (2020), de Andrei Konchalovsky

Los años de la Unión Soviética, en la supuesta época de distensión de Nikita Kruschev, secretario general del partido comunista. Entre el 1 y 2 de junio de 1962 se van a producir trágicos hechos que desembocan en masacre de civiles y persecución implacable en la localidad de Novocherkask, Rostov, donde ocurre lo que se supone que es impensable en el “paraíso” comunista: una huelga de trabajadores, los proletarios protestan por las condiciones laborales y la dificultad cada vez mayor de acceder a los bienes de primera necesidad, portando banderas rojas y retratos de Lenin.

La película pone el foco en Lyudmila, miembro del comité local del partido, que al igual que sus camaradas, no sabe cómo afrontar unas protestas que se les están yendo de las manos. Lo que está claro es que en Moscú piensan que aquello no puede seguir, y si el ejército se niega a actuar contra los manifestantes huelguistas, ello se ocuparán del asunto, a través de la KGB. Algo va a ocurrir, aunque, al más puro estilo comunista, nunca habrá ocurrido. Pero claro, cuando una como Lyudmila es madre, y su rebelde hija estaba entre los revoltosos, hay algo que puede más que la lealtad al partido.

Potente película del veterano director ruso Andrei Konchalovsky, que firma el guión con Elena Kiseleva, su colaboradora en El cartero de las noches blancas y Paraíso. Se trata de una mirada nada complaciente al comunismo de rostro nada humano de Kruschev, que, ironías de la vida, a alguno le hace añorar al mismísimo Stalin, por lo menos en lo que a estrecheces económicas se refiere. La narración refleja en sus primeros compases las prebendas y privilegios que se dan en todas partes, la suerte de Luydmila para saltarse colas y acceder a algunas “delicatassen” que están vedadas a los ciudadanos corrientes. Aunque el abuelo, de vuelta de todo, puede llegar a ponerse su viejo uniforme de la época zarista, tan desengañado está de los sacrificios que ha tenido que soportar el pueblo. Y la idea de que una buena comunista debería entregar a su hija, no parece casar mucho con su amor de madre atea que acaba rezando por la joven.

Llama la atención el esfuerzo de reconstrucción de la época, y el recurso al blanco y negro y al formato 4:3 de pantalla, que sugiere un rigor próximo al documental, que se observa sobre todo en las escenas de represión de las protestas, que podrían formar parte de un noticiario. Y se critica ferozmente el esfuerzo de las autoridades por maquillar la realidad, lo que da a pie a situaciones surrealistas, el pueblo va a ser convocado a una verbena popular al día siguiente de una matanza que no debe ser reconocida, hay que esconder los cadáveres, aquí no pasa nada.

Hay acierto en atravesar la trama de un drama individual, el de una madre angustiada –estupenda Yuliya Vysotskaya– por la desaparición de una hija, sobre cuyo destino cabe pensar lo peor. La búsqueda en la morgue y en hospitales da pie a escenas angustiosas, y subraya lo peor de un totalitarismo que ignora a los individuos concretos y su sufrimiento en aras a un supuesto superior bien colectivo que es etéreo cuando no rematadamente falso.