El ritual de Lily (2026), de Manu Herrera

La joven Lily acaba de entrar en un grupo de amigas formado por Lola, Leo y Laura. Las tres la invitan a pasar una noche en una casa aislada en el campo, durante el equinoccio de otoño de 1999. La excusa es bastante peculiar: quieren realizar juntas un ritual de iniciación a la brujería y necesitan una cuarta persona para completarlo. El plan, dicho así, suena ya un poco sospechoso, pero Lily acepta. Llega a la casa sin saber demasiado bien dónde se ha metido y empieza a pasar la noche con sus nuevas compañeras entre conversaciones, alcohol, risas y los preparativos de la ceremonia. Sin embargo, pronto empieza a notar que hay algo raro. Lola, Leo y Laura parecen compartir información que Lily desconoce y, aunque al principio intenta tomárselo con calma, cada vez resulta más evidente que no la han invitado simplemente para que participe en una simpática actividad de ocio alternativo.

Aparte de una larga trayectoria como especialista en efectos visuales, Manu Herrera tiene como realizador dos películas, las poco conocidas Hambre y Cuerpos desobedientes. Esta vez parte de una premisa trillada, aunque podría haber dado lugar a un buen festival de terror. El problema es que el espectador imagina a dónde va la historia y qué va a pasar con la desdichada Lily desde el minuto uno, pero el film tarda demasiado en llegar a ese punto. Durante buena parte del metraje se dedica a preparar el ritual, presentar a las chicas y crear una tensión que avanza con la misma velocidad que una procesión de caracoles.

Puestas las cartas sobre la mesa en el último tercio, el film mejora un poco, pues aparecen las escenas de tensión, y creaciones con efectos especiales que muestran que, para este campo, Manu Herrera tiene imaginación. En cuanto al reparto, Maggie García se esfuerza por hacer creíble a la insegura Lily, y está por encima de las otras tres protagonistas, Patricia Peñalver, Eve Ryan y Elena Gallardo, incapaces de remontar que el guion no les ofrece demasiadas posibilidades para construir personajes complejos. El espectador no llega a conocer realmente a ninguna protagonista, de modo que cuando llega el momento de sufrir por ellas tampoco es fácil que importe demasiado quién consigue salir del aquelarre con vida.