El último gigante (2026), de Marcos Carnevale

A Boris no le falta trabajo como guía en las cataratas de Iguazú, donde organiza recorridos en botes que se meten debajo del flujo de agua. De regreso a casa tras su jornada laboral, le aborda un señor mayor que insiste en hablar con él, pero le rechaza, y sin mediar apenas palabra regresa con su madre, Leticia, y Mich, su novia. Al día siguiente, el individuo se presenta en casa de Leticia, que le reconoce enseguida, pues se trata del padre de Boris, al que no ve desde tres décadas atrás, cuando la dejó abandonada con su hijo, que entonces tenía siete años.

Tras títulos como Corazón de león, el argentino Marcos Carnevale aborda una historia sobre la redención, el perdón y el reencuentro familiar que pese a que tenía muchos elementos para funcionar, está sin embargo lejos de sus mejores obras. Pesa mucho que el realizador subraye los momentos supuestamente emotivos, en busca de la lágrima fácil, como si no confiara en la inteligencia del espectador, cuando antes sabía utilizar bastante bien la sutilidad, las miradas y los silencios.

Se agradecen los espectaculares pasajes naturales en los que está rodada la cinta, pero agota un poco que el guión se limite a una sucesión de encuentros y desencuentros. En esta tesitura, Oscar Martínez vuelve a demostrar que nadie encarna mejor a un personaje moralmente cuestionable que busca redimirse en el último acto, con un registro a caballo entre el cinismo y la fragilidad que recuerda a su trabajo en El ciudadano ilustre. No desmerece Matías Mayer, que sostiene bien el conflicto.