El último padrino (2024), de Fabio Grassadonia

Película inspirada, con las oportunas licencias, en la figura del capo mafioso Matteo Messina Denaro, considerado como el “último padrino” de la Cosa Nostra. En paradero desconocido desde hace dos décadas, la policía italiana y los servicios secretos ven una oportunidad para dar con él por la puesta en libertad de Cattello Polumbo, conocido como “el director” por su pasado al frente de una escuela, que acude al funeral del padre de Matteo, y que podría “colaborar”. Cattello es padrino de Matteo, y tal vez sepa despertar los lazos afectivos del fugado mediante una correspondencia epistolar cuidadosamente diseñada, en que le pide apoyo para el negocio inmobiliario de un hotel. Si se produjera el encuentro de padrino y ahijado, Matteo podría ser capturado, aunque en un mundo corrupto tal vez dicha situación nunca tenga lugar, porque hay quien no tiene interés alguno en que tal hecho suceda.

Fabio Grassadonia y Antonio Piazza entregan un film que atrapa, pero con un planteamiento algo cínico, en el que se desdibujan las líneas morales, Cattello está dispuesto a cualquier cosa para salvar su pellejo, Matteo es el hombre despiadado que como un tigre enjaulado, siempre anda a la búsqueda de piezas para completar el puzzle de sus maquinaciones, y la inspectora Rita Mancuso actúa como un gélido perro de presa que quiere cobrarse su presa, y aunque va estrechando lazos con Cattello, éste no deja de ser un medio para lograr sus fines.

La trama, urdida por los propios directores, tiene el mérito de ofrecer una amplia galería de personajes, aunque resultan algo deprimentes, ya sea Lucia, la fiel secretaria de Matteo, Elvira, la distante esposa de Cattello, o la hija de ambos y su ingenuo yerno conserje, que esperan un bebé. Aunque todos los actores están bien, el rey de la función es Toni Servillo, que sabe dar varias capas a su patético personaje.