El vigilante nocturno: Demonios heredados (2023), de Ole Bornedal

Han pasado treinta años desde que el danés Ole Bornedal se consagrara a nivel internacional con El vigilante nocturno, su segundo largometraje de cine, que dio a conocer a Nikolaj Coster-Waldau en la piel de Martin, estudiante que encuentra el trabajo ideal como vigilante nocturno en la morgue de un hospital. El propio cineasta dirigió la versión en inglés, La sombra de la noche, con Ewan McGregor. Ahora aborda una secuela tardía, planteamiento que salvo gloriosas excepciones, no suele funcionar.

Sigue a la hija de Martin, Emma, brillante estudiante de medicina, que se siente bastante frustrada porque su padre se niega a hablar del oscuro pasado que la consume desde que su esposa se quitó la vida cuando la chica tenía apenas diez años. Mientras Emma intenta seguir adelante, Martin parece atrapado en un secreto doloroso que le ha llevado a un aislamiento casi completo, dominado por recuerdos sombríos y el abuso de medicamentos. Decidida a descubrir la verdad, la joven no se detiene ante las evasivas de su padre. Sabe que Martin y su padrino sobrevivieron a una fatídica noche en el Instituto Anatómico Forense, y esa conexión la impulsa a solicitar una plaza en el turno nocturno del lugar. Allí espera encontrar respuestas, y además, con la ayuda de un compañero de estudios, logra infiltrarse en el psiquiátrico donde está recluido Wörmer, el perturbado que sabe que jugó un papel clave en las pesadillas que aún atormentan a Martin. No pasa mucho tiempo antes de que los asesinatos comiencen nuevamente, quizás porque un asesino imita al original, trayendo de vuelta la pesadilla.

Como curiosidad nostálgica tiene su interés, pues los apasionados de su predecesora podrán comprobar cómo han envejecido los protagonistas y qué fue de sus personajes. Tiene un buen inicio con la policía interrogando a un enfermo mental. Sin embargo, enseguida se desinfla, no tiene la chispa de la primera parte, y todo parece recalentado o repetitivo. Sobre todo falta mucho desarrollo de los personajes, por lo que a las secuencias de tensión les falta eficacia, y se excede en violencia, por ejemplo en una secuencia con una víctima que muere de un tajo en la garganta.

Al menos desarrolla bastante bien la relación paterno-filial, marcada por la incomunicación, aunque dedica poco espacio a este tema. Los actores realizan un trabajo digno. El mayor peso de la trama recae en Fanny Leander Bornedal, hija del realizador, que encarna bien a Emma, todo indica que podría hacer carrera. Repite Coster-Waldau que da un giro total a su personaje, ahora traumatizado. También está a un gran nivel Ulf Pilgaard, tan inquietante como en el original en la piel de Wörmer, quién diría que al parecer se le conoce sobre todo por sus registros cómicos. Supuso el último largometraje de este último, fallecido poco después del fin del rodaje.