Góndola (2023), de Veit Helmer

Un estación de teleférico une dos montañas separadas por un ancho valle. Cada día las dos cabinas surcan el aire, una y otra vez, trasladando algunos pocos viajeros y cruzándose cada viaje de ida y vuelta. En una de ellas trabaja la azafata Nino, y la otra ha sido ocupada por una nueva empleada, Iva. Al comienzo ambas se irán saludando en cada trayecto, pero poco a poco la relación entre ellas se irá haciendo más estrecha, más íntima, hasta llegar al enamoramiento, y dejarán volar la imaginación para que cada encuentro en el aire sea una sorpresa.

El director alemán Veit Helmer escribe y dirige esta película con decidido aire de fábula, de relato pequeño y fantasioso, con una historia de amor homosexual, de tintes tiernos, divertidos y surrealistas. Desde luego resulta original el modo en que se van enamorando las dos risueñas protagonistas, en un diálogo sin palabras, pero sí muy expresivo, lleno de música, de juegos e invenciones variadas, cada vez que se cruzan las dos cabinas en lo alto de las montañas. Desentonan, por lo demás, algunas fugaces imágenes de destape.

De todas formas, Góndola es una pieza que por sus características bien podría haberse concretado en un cortometraje: tiene lugar en un único escenario, la trama es mínima, apenas participan cuatro o cinco actores y además es una película muda. El ritmo cuidadoso, la cadencia de las imágenes repetidas, con el vaivén de los motores y esos planos de las góndolas en el cielo, confieren al conjunto un tono más poético que narrativo. Quizá los 78 minutos de duración sean excesivos, aunque debido al aire de cuento no se hace pesada. Las actrices, Nino Soselia y Mathilde Irrmann, están correctas.