Hedda (2025), de Nia DaCosta

Noruega, finales del siglo XIX. Hedda Gabler y su marido George Tesman preparan una gran fiesta en su mansión. Allí acudirán amigos, intelectuales, profesores de prestigio. La ocasión es propicia para que George influya en ciertas personalidades universitarias, de cara a conseguir la cátedra que anhela. Pero habrá otros competidores del ámbito académico, la más importante la carismática Eileeen Lovborg (experta estudiosa de cuestiones sexuales), con quien Hedda tuvo un idilio en tiempos pasados.

La directora Nia DaCosta (Candyman) entrega su propia y singular versión de “Hedda Gabler”, la conocida obra del dramaturgo Henrik Ibsen. Estrenada en Oslo 1891, “Hedda Gabler” es junto con “Casa de muñecas” el díptico femenino con que el autor noruego aporta su visión descarnada de la liberación femenina en una sociedad decimonónica en donde las mujeres apenas contaban. Esa “voz femenina” contestataria en terreno sexual, laboral y social provocó en su momento un gran escándalo. En “Hedda Gabler” remitía además a la cuestión del suicidio como salida a la tristeza y a la desidia matrimonial. Como se ve, no estamos hablando de una historia precisamente ejemplar.

Y la cosa va a más, porque DaCosta riza el rizo añadiendo a la ya complicada trama de envidias, falsedades, adulterios, engaños e intereses egoístas, un elemento lésbico central. La directora y guionista convierte así al ex amante Lovborg de Ibsen en una mujer (Nina Hoss), con lo que añade un morbo añadido a la ya turbulenta historia que nos quiere narrar e incluye además los intereses de Thea (Imogen Poots), la amante actual de Lovborg, con lo que completa el trío de relaciones femeninas que determinarán el devenir de la historia. Por supuesto, están presentes otros elementos del original, como la capacidad seductora y manipuladora de la protagonista, Hedda (Tessa Thompson), una auténtica víbora que maneja el cotarro sin escrúpulos morales.

Toda la trama de Hedda tiene lugar en un día –o más bien una noche–, en una fiesta que acabará desmadrándose entre trajes de etiqueta y vestidos de noche, entre cócteles, risas y bailes dentro de la ampulosa mansión de los Tesman. La puesta en escena es pulcra, cuidadísima en ambientación, vestuario en fotografía en tonos pastel de Sean Bobbitt, y por supuesto los diálogos son estupendos, aunque se incluyan momentos de procacidad propios del siglo XXI. El reparto cumple a la perfección con sus desgraciados papeles.