Imaginary (2024), de Jeff Wadlow

Jessica se muda con su familia a su antiguo hogar, una gran chalet de una tranquila zona residencial. Cuando el marido, músico, ha de ausentarse para hacer una gira, la mujer tiene que lidiar con sus hijastras, que no acaban de olvidar a su verdadera madre y no tratan bien a su sustituta, sobre todo la mayor de las hermanas, Taylor. La más pequeña, Alice, parece más dócil, pero Jessica comprueba pronto cómo la niña evita los juegos habituales y se obsesiona con su nuevo amigo imaginario, un oso de peluche que ha encontrado en el sótano y con el que mantiene largas conversaciones y empieza a divertirse más de lo razonable.

Una producción Blumhouse que va en línea habitual de la compañía, la de ofrecer películas de escaso presupuesto que busquen la rentabilidad a través de guiones que sean atractivos para los jóvenes. Esto se suele traducir en historias de terror que discurren en una sola localización, con actores jóvenes o poco conocidos y tramas simples. Jeff Wadlow, director de la casa que tiene en su haber películas como Verdad o reto o Fantasy Island, se pone de nuevo detrás de las cámaras para contar un desigual relato fantasmagórico sirviéndose en este caso de la imaginación infantil.

Lamentablemente, Imaginary va de más a menos. El equipo de guionistas echa el resto en la primera parte, que es donde se concentra más la tensión y se genera mayor inquietud en el espectador. Ya se sabe que el tema de objetos siniestros, los juguetes poseídos o los entes que sólo parecen manifestarse a algunas personas son un buen cultivo para el terror. Hay por eso algunas escenas que logran el resultado buscado, como la experiencia vivida por el vecino o la de la entrevista con la psicóloga, momento clave de la trama. Sin embargo, Imaginary pierde mucho fuelle en cuanto entramos, digamos, en la segunda dimensión, un espacio fantástico en donde el relato se convierte en un batiburrillo de efectos visuales, giros arbitrarios, decisiones y personajes fallidos (véase el de la anciana vecina) y sustos sin ton ni son que acaban por agotar y dilapidan el interés generado previamente. Las interpretaciones de la madre DeWanda Wise, de la niña Pyper Braun y de su hermana mayor Taegen Burns son correctas.