Irati (2022), de Paul Urkijo Alijo

El siglo VIII, en Navarra. El padre de Eneko logró detener el avance de los francos en combate gracias a que invocó a una diosa ancestral. Ahora el joven es cristiano y el paganismo está en declive, pero para lograr que se acepte su señorío debe plegarse a los ritos paganos que le permitan recuperar el cuerpo de su padre, para lo que debe dejarse guiar por Irati, una enigmática joven que vive en el bosque.

Paul Urkijo Alijo, director de Errementari. El herrero y el diablo reincide en los temas brujeriles y diabólicos, pera abandonando los tiempos del carlismo para saltar a la Edad Media.

Irati tiene a su favor el enorme esfuerzo de producción para recrear el Medievo, la hermosa fotografía de los bosques del valle de Irati con colores otoñales, y de las cuevas e interiores iluminados por antorchas, más la primitiva música coral. Pero su trama resulta terriblemente cansina, con personajes de poca garra y poco definidos, que se desenvuelve en un mundo que ofrece un batiburrillo de cristianismo, paganismo, sarracenos, brujería, feminismo y ecología, donde paradojas de la vida, es la fe cristiana la que se pinta como próxima a la superstición, frente a la “verdad” tipo new age de las creencias ligadas a la tierra, con criaturas que están siendo relegadas al olvido por culpa de la religión de crucificado.

No hay que buscar una gran elaboración intelectual en el film, sencillamente no la tenemos, pero tampoco, a pesar de las escenas de acción con batallas y tormentas, y las criaturas monstruosas, podemos hablar de cine de aventuras a la antigua usanza. Más bien estamos ante una esplendida nadería, nostálgica de no se sabe qué, vistosa pero hueca.