La chica en la niebla (2017), de Donato Carrisi

Una niña desaparece en Avechot, una pequeña localidad italiana de las montañas alpinas. Hasta allí irá a investigar el afamado inspector Vogel, célebre por utilizar a los medios de comunicación como herramienta para contar con más agentes, encontrar pistas o hacer salir al culpable de la madriguera. En el pasado tal estrategia le ha granjeado alguna mala experiencia que le persigue, pero en en Avechot vuelve a darle al caso el eco público necesario y el hilo comienza a desenredarse.

Adaptación de la novela homónima de Donato Carrisi a cargo del propio escritor, que también escribe el guión para la pantalla. Lógicamente se trata de una película fiel al texto original, lo cual significa que estamos ante un relato desestructurado, con idas y vueltas, adelante atrás, y aún más atrás, y en donde la información se sustrae al espectador hasta el momento justo. Esto no quita que  el resultado de la especulación provocada a lo largo del film pueda coincidir bastante con la resolución del “whodunit” sobre el que pivota la historia.

La chica en la niebla es un relato policial que plantea además interesantes cuestiones: la activa y entrometida acción de los medios de comunicación en los casos criminales, la vanidad humana o la misma ética de la investigación. El quid es la idea de que la opinión pública no busca justicia, sino chivos expiatorios, monstruos a los que meter en la cárcel. Quizá el desarrollo del film sea un poco desordenado y atraviese fases confusas que le hacen perder algo de pie y enfrían al espectador. También introduce algún elemento tramposillo (la periodista Beatrice Lehman interpretada por una avejentada Greta Scacchi) o echa mano de recursos demasiado facilones, como el hecho de que la víctima pertenezca a una hermandad religiosa, algo que no es más que puro folclore.

La ambientación está conseguida y en especial tienen fuerza las escenas nocturnas del prólogo y el epílogo, esas conversaciones entre Vogel y el psiquiatra interpretado por Jean Reno. Por su parte, Toni Servillo demuestra de nuevo su poder de persuasión frente a la cámara; pero es tanto, que incluso su presencia, sus palabras, sus tejemanejes, restan fuerza a la propia investigación policial.