La distancia (2014), de Sergio Caballero

Segundo largometraje –tras la minoritaria Finisterrae, en torno a dos fantasmas que recorren el camino de Santiago– de Sergio Caballero, director del Festival Sónar de Barcelona, de música electrónica y avanzada. El dato resulta lo suficientemente significativo, pues La distancia tiene un tono experimental y vanguardista, y pese a ser española está rodada en ruso.

En La distancia, un millonario ruso compra una performance artística y también al autor de la misma, al que encierra en una central térmica abandonada en Siberia. Años después, el recluso convoca por carta a tres enanos rusos con poderes telequinéticos y también telepáticos, por lo que se comunican entre ellos sin necesidad de palabras. Les encarga robar para él una obra denominada 'La distancia'.

De tono surrealista, el críptico argumento La distancia distanciará a la mayoría del público. Los diálogos o no aportan nada o carecen de sentido, por lo que bien podría haber sido un film mudo. Nada queda explicado, lo que por un lado deja abiertas todas las interpretaciones posibles, pero también es cierto que tanta sugerencia invita a pensar si realmente el autor tenía algo que contar o todo se queda en mero ejercicio de estilo realmente vacío, aparte de que llega a resultar un tanto monótono.

Con una puesta en escena que recuerda a títulos como Stalker, de Andrei Tarkovsky (también por el uso del idioma de Fiódor Dostoyevski), La distancia cuenta a su favor con la fuerza narrativa de su fotografía de paisajes inhóspitos, y algunos toques de humor acertados. El director ha reclutado como protagonistas a actores enanos no profesionales, que se esfuerzan, así como Sophie Evans, procedente del porno.