La gran ambición (2024), de Andrea Segre

Biografía de Enrico Berlinguer, líder del Partido Comunista Italiano (PCI), a partir de 1973, cuando poco después del golpe de Estado de Pinochet en Chile, el político realiza una visita oficial a la capital búlgara, donde su vehículo colisiona con un camión, en circunstancias sospechosas. Piensa que ha podido tratarse de un atentado, aunque pide a su esposa, Letizia, que oculte esta posibilidad, para no alarmar a sus partidarios. En ese momento, Italia sufre una grave crisis económica e institucional, por lo que Berlinguer acaba entablando conversaciones con Aldo Moro, presidente de la Democracia Cristiana, con el objetivo de estabilizar el país.

La figura de Berlinguer tiene gran interés, no sólo para sus correligionarios, primero por su capacidad para anteponer el bien común de su nación a los intereses partidistas, algo que escasea en los tiempos que corren. También por su crítica valiente a la Unión Soviética en pleno auge del comunismo internacional, y su defensa de una “vía italiana al socialismo”, independiente y respetuosa de las libertades, y de la democracia, por lo que se convirtió en un referente moral más allá de las ideologías. Gracias a él, el Partido Comunista Italiano alcanzó un apoyo electoral sin precedentes, consolidándose como una fuerza política central en la Italia republicana.

Dirige y coescribe el guión Andrea Segre (La prima neve), que evita el biopic tradicional, pues por ejemplo apenas se indaga en la vida personal del protagonista, sólo aparecen escenas aisladas con su esposa y sus hijos, tratadas con una distancia que impide generar verdadera implicación emocional. En lugar de ello, centra el relato en los ámbitos donde Berlinguer fue realmente decisivo: las reuniones con líderes internacionales, los encuentros con compañeros del PCI y sus intervenciones públicas, que permiten trazar con claridad los contornos de su pensamiento y su papel político en un momento clave de la historia italiana. Visualmente, la película adopta una estética austera y contenida, coherente con el temperamento del protagonista. La fotografía, sobria y sin artificios, evita el énfasis dramático, y en varios momentos se integran con acierto imágenes de archivo que refuerzan la dimensión documental del film

Gran trabajo de Giorgio Tirabassi en el rol principal, pues se aleja del mimetismo absoluto, así que ofrece una interpretación contenida y sobria, que reproduce el carácter reservado del líder comunista. Se han evitado también los excesos de caracterización a base de prótesis que priman en biopics recientes. Se ha optado por apenas describir a los secundarios, ni siquiera a figuras clave como Giulio Andreotti (reducido a una caricatura casi grotesca), Leonid Brézhnev o el citado Aldo Moro. Esto limita sin embargo las posibilidades del reparto secundario, que cumple con corrección pero sin espacio para el lucimiento.