La grazia (2025), de Paolo Sorrentino

El presidente de la República Italiana, Mariano de Santis, afronta sus últimos seis meses de mandato. Jurista de profesión, De Santis es un hombre que se toma su tiempo para tomar decisiones, por lo que es tachado de inmovilista y es conocido con el apodo de “Cemento armado”. Vive con su hija Dorotea, su mano derecha en terrenos legales y jurídicos, y mantiene una cierta relación amistosa con el Papa. En sus últimos coletazos como presidente habrá que decidir sobre dos cuestiones sobre las que se siente presionado: firmar la ley de eutanasia (contra la que tiene muchas reticencias por ser católico) y conceder el indulto a dos asesinos.

El mundo aristocrático del poder y de los altos gerifaltes de la política es uno de los grandes temas en la filmografía de Paolo Sorrentino (La gran belleza), especialmente reflejado con mayor o menor fortuna en películas como Il Divo o Silvio (y los otros). Si en esas obras imaginó las vidas de políticos reales –Giulio Andreotti y Silvio Berlusconi–, La grazia centra el tiro en un imaginario presidente, un hombre carismático y serio, de cuya vida sin apenas alicientes somos testigos. Su día a día es sobre todo aburrido: recibe visitas de primeros ministros, conversa con su hija (estupenda Anna Ferzetti), atiende peticiones e intereses políticos, se ve con su amiga de la infancia Coco (divertida Milvia Marigliano), recuerda a su mujer fallecida ocho años antes, expone sus confidencias al Papa, es acompañado con cierta complicidad por su fiel escolta...

Como es habitual, casi más importante que lo que cuenta –dudas, conversaciones, decisiones–, importa en la película cómo se cuenta. El cine de Paolo Sorrentino viene definido por su aspecto formal y el director napolitano ofrece imágenes muy poderosas, como las de las grandes estancias de la residencia, habitaciones oscuras y solitarias, a menudo iluminadas con luz artificial; la escena casi surrealista de la llegada bajo la lluvia del presidente portugués; la proyección de la danza o las instantáneas de la mujer caminando envuelta en la bruma, entre otras muchas. A menudo Sorrentino escapa al realismo regodeándose en los planos, alargándolos en el tiempo, ralentizándolos, dotándolos de una atmósfera hipnótica que él siempre subraya con un potente aparato sonoro.

Gran parte del contenido argumental se centra en la decisión que el protagonista ha de tomar sobre la eutanasia, cuestión peliaguda sobre la que tiene mucha prevención y por la que también se siente presionado por el Papa, caracterizado éste como un negro con rastas que se mueve en moto por los jardines del Vaticano, lo cual casa con el modo estrambótico y a menudo algo ridiculizante con que Sorrentino suele acercarse a la Iglesia y sus representantes. Aunque no siempre lleve al acierto, tiene interés la reflexión sobre lo distinto que es decidir sobre las dudas éticas de manera teórica o enfrentarse a ellas en la vida real, poniendo en juego la sensibilidad y viendo cara a cara el problema. En este sentido también toma fuerza en el conjunto el amor imperecedero por la esposa fallecida, alguna herida aún sin cicatrizar y el cariño que siente por sus hijos.

La grazia es una película interesante, pero no redonda y se hace demasiado larga. Sobra a mi modo de ver el extenso epílogo que recoge la vida del ex presidente fuera del Palacio del Quirinal. Además hay una excesiva morosidad narrativa en algunas fases, en donde la solemnidad visual está poco justificada. Que no sea fallida se debe en gran parte a la presencia de Toni Servillo. El actor fetiche de Sorrentino demuestra una vez más su capacidad para aguantar indemne los primeros planos y para componer personajes carismáticos, taciturnos y atractivos, con una pasmosa soltura.