La llegada del hijo (2024), de Cecilia Atán

Sofía espera en la puerta de un penal a su hijo, Alan, que va a salir tras varios años entre rejas. Lo que debería ser un reencuentro emotivo se convierte en un intercambio de miradas vacías y silencios incómodos. Ni siquiera en la parada rutinaria en una hamburguesería logran romper el hielo. En casa, la tensión persiste, aunque Alan muestra un destello de calidez con su abuela, un contraste que subraya la fractura irreparable con su madre. Años atrás, Sofía recibió una llamada de la policía, su hijo estaba detenido tras atropellar a una mujer que falleció en el acto. Durante el juicio, la madre se enteró de la identidad de la víctima, la profesora de natación de su vástago, con la que ella mantenía una relación sexual clandestina, que parece haber alimentado la violencia del chico.

Oscuro y perturbador film, que supone el segundo trabajo conjunto de la dupla formada por las argentinas Cecilia Atán y Valeria Pivato, tras La novia del desierto. Ofrecen una visión muy oscura de la relación madre-hijo, en la que no parecen encontrar nada positivo, pues la protagonista parece desde el principio mantener una relación turbia con su retoño. La situación se ha agravado por la angustia de haber hecho algo mal a la hora de criarla, lo que explica que se haya convertido en un homicida. El film se ve muy desde fuera, resulta difícil empatizar con los protagonistas. Aunque técnicamente sólido y con momentos de fuerza visual, se queda en la superficie de sus propios conflictos, dejando una sensación de oportunidad perdida..

Vista en títulos como Biutiful, Maricel Álvarez se entrega en cuerpo y alma, pero el guión no le da suficiente profundidad: su Sofía oscila entre la vulnerabilidad y la manipulación sin transiciones creíbles. Ángelo Mutti Spinetta cumple, pero su personaje es tan hermético que resulta imposible entenderlo. En el rol de la profesora, la española Greta Fernández brilla fugazmente en flashbacks, aunque su presencia es demasiado esporádica para dejar huella.