La mujer sin nombre (2025), de Haifaa Al-Mansour

Nawal es una mujer que trabaja como archivadora en una comisaría de policía de Riyadh. Nawal está divorciada, es una mujer lista e independiente y se ha ido a vivir sola a un piso, algo que su madre y su hermano no ven con buenos ojos. Está permanentemente enganchada a un podcast de “true crimes”, cuyos episodios escucha una y otra vez e incluso comenta con el policía jefe. Es precisamente éste quien pide a Nawal que le acompañe para reconocer el cadáver de una joven casi adolescente que ha aparecido en una zona del desierto. Nadie ha denunciado su desaparición, de modo que será llevada a una fosa común si no se descubre su identidad. Nawal se obsesiona entonces con la víctima y decide investigar por su cuenta para descubir la verdad.

La directora saudí Haifaa Al-Mansour sorprendió con su sensible debut quince años atrás con La bicicleta verde, por la que además quedó aupada como la primera mujer que dirigía una película en Arabia Saudita. Años después Al-Mansour ya tiene una carrera consolidada y prueba de ello es La mujer sin nombre, una película que rompe totalmente el saque al espectador, además de ser una historia policiaca un tanto diferente, por la condición de quién investiga, por las localizaciones naturales, por su tempo lento, por la perpetua claridad del sol, porque aquí apenas hay acción, ya que todo el argumento sigue las pesquisas que realiza la protagonista para dilucidar la identidad del cadáver encontrado con el fin de que la víctima sea recordada y pueda ser reconocida por sus seres queridos.

Toca Al-Mansour un tema que quizá en occidente resulte muy ajeno, el de la honra familiar. En las latitudes en que tiene lugar la historia, las acciones personales dañan también a la familias, de manera que una solución es olvidarse de esa persona –una hija, una hermana, una prima– para que la comunidad no señale su desonhora y manche también el nombre de la familia. Se trata sin embargo de una decisión dolorosa e injusta por la incluso se pediría el perdón de Alá. Al-Mansour escribe una trama en donde se dejan ver esos aspectos, con los traumas consecuentes, y en donde destaca la incesante iniciativa de la protagonista para encontrar los detalles que lleven a la revelación de la víctima, lo cual encontrará oposición constante en la policía y en todas las personas que presumiblemente la conocían.

Con lo que uno no contaba era con el rocambolesco giro que elige la coguionista y directora saudí para plantear el desenlace de La mujer sin nombre. Los últimos compases, cuando se entremezclan escenas e hilos narrativos, provocan un completo estupor en el espectador. Una decisión muy audaz de la directora que te deja desconcertado, pues hasta ese momento nos había llevado con su delicadeza habitual por vericuetos sencillos, ortodoxos y poco sorprendentes. Cuenta Al-Mansour con un magnífico y omnipresente trabajo de Mila Al Zahrani, una actriz que ya ha trabajó con ella en La candidata perfecta, y que demuestra tener un enorme talento y empatía con la cámara.