Las cuatro hijas (2023), de Kaouther Ben Hania

La historia de la familia tunecina Chikhaoui. La madre, Olfa, educó con mano dura a sus cuatro hijas –Ghofrane, Rahma, Eya, Tayssir–, nacidas de un matrimonio sin amor entre los últimos años del siglo pasado y los primeros del siglo XXI. La carestía de alimentos; la relaciones esencialmente femeninas; las disputas familiares; los abusos sexuales; la influencia de las políticas sociales respecto a las mujeres; los juegos y peligros de la adolescencia; las revoluciones y políticas religiosas; la radical islamización... Son aconteceres cotidianos que provocaron una gran tragedia familiar que desembocó en la desaparición de las dos hermanas mayores, Ghofrane y Rahma.

Las cuatro hijas es una original película que, aunque no deje de ser esencialmente un documental, también adquiere auténticas tonalidades dramáticas debido al estilo inmediato de la narración. La directora y guionista se adentra en la familia protagonista de manera muy inusual, pues se nos muestra, digamos, como un making off de la propia película, en donde Kaouther Ben Hania habla con las protagonistas reales –Olfa y sus hijas menores Eya y Tayssir–, mientras que las mayores –ausentes desde hace años– son interpretadas por dos actrices, que reciben instrucciones sobre cómo deben actuar, cómo eran sus personajes, etc. La idea de la directora es dramatizar la vida cotidiana de la familia mediante escenas que muestren los hechos gracias a su recreación por parte de las propias protagonistas. Y cuando los recuerdos son demasiado dolorosos para resistir el llanto, la madre también es sustituida por otra actriz. De este modo casi estamos asistiendo a unos ensayos e e intercaladas con estas escenas, un poco quizá sin orden ni concierto, las protagonistas reales explican a la cámara sus recuerdos, su dolor, sus sentimientos sobre el pasado, sobre el amor y los rencores hacia las hermanas separadas de la familia, al tiempo que se incluyen también pasajes de telediarios y otras imágenes televisivas.

El resultado es una película inusual que habla con contundencia de la difícil vida de la mujer en los países islámicos (donde los hombres son generalmente fuente de dolor) y de la insatisfactoria educación que han de aguantar muchas veces a manos de unas madres que, a su vez, aguantaron de lo lindo cuando eran niñas. Se produce así una especie de eterno retorno en la condición femenina que se va propagando, anquilosada, peligrosamente de generación en generación y que puede provocar verdaderas tragedias. Sorprende por eso el auténtico amor y la naturalidad que muestran la madre y las hijas en pantalla, al margen de errores del pasado que no se olvidan. Hay llantos y risas, y probablemente sea la tragedia la que ha terminado uniendo a las tres “supervivientes”. De fondo, la película arroja luz sobre ese peligro latente en los países musulmanes, el de la islamización radical –que alimenta el uso del hiyab o el niqab, entre otras costumbres extremas–, caldo de cultivo para caer en las garras del Daesh, el Estado Islámico.