Calle Málaga (2025), de Maryam Touzani

A sus 80 años, la española María Ángeles vive en la Medina de Tánger como una reina sin corona, pues la adoran sus vecinos y los vendedores del mercado, que convierten su día a día en un pequeño tratado sobre convivencia mediterránea. Romperá la tranquilidad su hija Clara, que aterriza desde Madrid para comunicarle que ha decidido vender la casa en la que vive, ya que el padre fallecido se la dejó a ella, por una cuestión de agilizar trámites, y porque nunca imaginó que iba a traicionar así a la madre. Tras vender sus muebles y esparcir sus recuerdos, a María Ángeles la envía en una residencia, pero no está para que le den gato por geriátrico, así que enseguida se escapa para tratar de recuperar su vida.

La marroquí Maryam Touzani a veces acierta, como con Adam, otras veces tiene trabajos más discutibles, como El caftán azul. Aquí se queda a medio camino, pues desarrolla un film quizás no redondo, pero tampoco exento de interés. Algunos giros resultan previsibles y ciertos personajes secundarios quedan algo desdibujados, como si hubieran sido invitados a la película pero nadie los hubiera presentado del todo. A su favor, el film toca un tema muy reconocible, la curiosa habilidad de algunos hijos para preocuparse mucho por sus problemas, y muy poco por los de sus padres. Por otro lado, cuenta con una inmensa Carmen Maura, capaz de llenar la pantalla incluso cuando sólo está poniendo la cafetera, y que logra desde el minuto uno que el público esté con ella incluso cuando sólo busca sus gafas.

Maryam Touzani compone un pequeño mosaico de la vida cotidiana en Tánger. La fotografía baña calles y casas con una luz dorada que parece salida directamente de una postal antigua, mientras la canción “Toda una vida”, en la voz inconfundible de María Dolores Pradera, funciona como leitmotiv sentimental que acompaña la reconquista de la autonomía de la protagonista. La película termina siendo una defensa obstinada de la memoria, del arraigo y del derecho a decidir dónde pasar la última etapa de la vida. Y también, de paso, una reivindicación de que a cierta edad uno puede seguir tomando decisiones, pues hay cosas que no cotizan en el mercado inmobiliario, como los recuerdos, los vecinos y el sofá de toda la vida.

El reparto logra no desentonar frente a la protagonista, lo que no es moco de pavo, y por ejemplo se luce Marta Etura, que logra matizar a la hija, más atrapada por sus apuros económicos que convertida en villana oficial del guion. No está nada mal Ahmed Boulane, un anticuario que no sólo restaura muebles, sino que logrará hacer bricolaje emocional con la protagonista. Pese a sus dotes interpretativas María Alfonsa Rosso no acaba de hacer creíble a Josefa, hermana monja de María Ángeles, que escucha sus historias.