Las habitaciones rojas (2023), de Pascal Plante

Durante el día, la joven Kelly-Anne ejerce de modelo, pero por la noche se convierte en hacker, sacando dinero de timbas de póker online. Se obsesiona con el mediático juicio de Ludovic Chevalier (Maxwell McCabe-Lokos), alias el Demonio de Rosemont, acusado de asesinar a tres adolescentes y difundir sus crímenes en la dark web, a cambio de bitcoins pagados por espectadores morbosos. Además de pasar horas frente al palacio de justicia, durmiendo en la calle para ocupar cualquier asiento disponible y no perder detalle del juicio, la muchacha iniciará su propia investigación de lo ocurrido.

Más de quince años de carrera lleva el canadiense Pascal Plante, con títulos como Falsos tatuajes. Aborda aquí un thriller desconcertante, técnicamente muy logrado, con travellings medidos, zooms incisivos que no perdonan arrugas y planos secuencia magistrales, especialmente en la sala de juicios. Acierta al mantener fuera de campo la violencia explícita, lo que incrementa su efecto psicológico. Plantea cuestiones morales claras, pues examina la fascinación contemporánea por los asesinos en serie y el mal, la indiferencia frente al sufrimiento ajeno, la teatralización de los procesos judiciales, y el efecto corrosivo de las brutalidades que difunden los medios de comunicación. Constata que la sociedad actual eleva a psicópatas a la categoría de estrellas del rock, y que en algunos aspectos sus fans pueden ser igual de espeluznantes que ellos. Este análisis del morbo traerá a la memoria a los cinéfilos, sobre todo españoles, el film Tesis, ópera prima de Alejandro Amenábar.

Pese a todo, los personajes resultan tan inhumanos que no se genera ninguna empatía, al espectador le preocupará poco lo que les ocurra. Tiene un ritmo premioso, pues muchas escenas se alargan sin necesidad, como los alegatos iniciales en la sala del juicio, que se tendrían que haber recortado bastante. En cuanto al casting, Juliette Gariépy imprime un aura de ambigüedad y frialdad a Kelly-Ann, aunque no logra disimular del todo que a su personaje le falta mucha definición, no se sabe de dónde viene ni a dónde va. También resulta meritorio el trabajo de Laurie Babin, en la piel de Clémentine, muchacha con tendencias conspiranoicas que se convierte en acompañante de la protagonista. Por su parte, Maxwell McCabe-Lokos consigue que su personaje, Ludovic Chevalier, resulte inquietante, a través de sus apariciones en el juicio y los medios.