Münter y el amor de Kandinsky (2024), de Marcus O. Rosenmüller

Larga película río sobre la tormentosa relación amorosa y artística del pintor ruso Wassily Kandinsky (1866-1944) y la pintora alemana Gabriele Münter (1877-1962). Es de esas películas en que se constata que con frecuencia resulta más interesante la obra de los artistas que su biografía. El film muestra a Münter como una mujer de carácter fuerte e independiente, muy viajada, que desafía las convenciones de la época según las cuales debería aspirar simplemente a casarse, y que sus aspiraciones como pintora deberían conducirle como mucho al arte figurativo. Tras pasar por una academia convencional, las clases de Kandinsky en la escuela de arte Phalanx de Múnich le abrirán un mundo nuevo, aparte de que tendrán una relación romántica, a pesar de que él tiene una mujer en Rusia. Les unirá su idea del amor y el arte, pero la falta de compromiso matrimonial –él va demorando las gestiones al respecto– y el estallido de la Primera Guerra Mundial, acaban alejándolos.

El desconocido Marcus O. Rosenmüller entrega paradójicamente una película bastante académica a partir del guión de Alice Brauner, hay un esfuerzo por abarcar muchas cosas, ya sea la consideración de la mujer a principios del siglo XX, mostrar a muchos pintores coetáneos o la formación del movimiento “Der Blaue Reiter”, poner el acento en la desconsideración de Kandinsky hacia Münter cuando la deja y evita el contacto con ella, o mostrar el modo en que ella conservó y escondió de los nazis los cuadros de alguien a quien consideraban un artista “degenerado”.

Aunque Marianne Sägebrecht hace un notable trabajo como Münster, más completo que el de Vladimir Burlakov como Kandinsky, sus cuitas son algo reiterativas y poca garra. Sí que hay un esfuerzo en mostrar a veces un entorno natural de los artistas con una paleta de colores que luego tendrá su reflejo en los cuadros, o la creación artística, acompañada de una música atonal adecuada a esos momentos rompedores. Pero también es algo obvio y artificial el uso de la cámara inclinada para subrayar los momentos en que Münster ve su vida alterada y puesta patas arriba por la ausencia de su amado.