Modigliani: Tres días en Montparnasse (2024), de Johnny Depp

Para su segundo largometraje como director, Johnny Depp ha elegido a una figura bien conocida en el mundo artístico, el pintor Amedeo Modigliani (1884-1920), cuya vida ya ha sido llevada a la pantalla en películas como Los amantes de Montparnasse o la más reciente Modigliani. En este caso, el actor norteamericano se centra únicamente en un periodo de tres días en el París de 1916, los que coninciden con la espera de un coleccionista que, al decir de su mecenas, ha mostrado interés por sus cuadros.

Lo cierto es que Modigliani, tres días en Montparnasse no descubre para nada la pólvora. Discurre por los tópicos itinerarios de la incomprensión del artista, que le llevará a una crisis personal, aquí en oposición a las opiniones que supuestos entendidos tienen de sus obras y al dinero que merecen, cuestión que se hace muy gráfica en la escena de la entrevista con Gangnat, encarnado por un convincente Al Pacino en la escena clave del film. Por lo demás, tenemos al típico bohemio de París, que se mueve entre las tabernas, su estudio-cuarto, y frecuenta la compañía de su musa Beatrice. Mención aparte merece su amistad con los también pintores, Utrillo y Sautine, dos tipos que están como las maracas de Machín, pero a quienes Modi aprecia sinceramente y con quienes comparte chanzas y borracheras en su deambular por las calles parisinas.

La ambientación es correcta y la dirección de Depp bastante convencional, aunque haya momentos más originales, como el brioso arranque. Hay algún pasaje procaz, pero se evita la sordidez con gran soltura. En cuanto al reparto el actor Riccardo Scamarcio, que ya encarnó a otro pintor de vida ajetreada en La sombra de Caravaggio, parece sentir una atracción especial por interpretar a tipos atormentados, con un lado canalla, siempre a punto de explotar. Le acompaña con estilo y oficio Antonia Desplat como Beatrice Hastings.