New Life (2023), de John Rosman

Tras escapar de un centro de detención clandestino, la joven Jessica encuentra refugio temporal en la granja de Frank, un hombre solitario que le ofrece cobijo y víveres. Mientras tanto, la agente privada Elsa ha sido contratada para localizarla, y evitar la propagación de un virus de la que supuestamente es portadora.

Ópera prima como realizador y guionista del estadounidense John Rosman, que ya había trabajado en cortos y trabajos televisivos, y que aquí se lanza al largo con el ímpetu de quien no tiene dinero para explosiones, así que decide hacerlas emocionales. Sorprende con un thriller de ciencia ficción que saca mucho partido a su limitado presupuesto, apoyándose en la creación de la atmósfera más que en los efectos visuales. A lo largo de sus ajustados 84 minutos, Rosman construye un crescendo emocional en el que la amenaza biológica se transforma en una metáfora del aislamiento y el miedo. La ambientación —bosques, carreteras secundarias, moteles vacíos— refuerza la sensación de un mundo que se apaga lentamente tras la pandemia del coronavirus.

Evita los tópicos del “virus descontrolado” para centrarse en las consecuencias humanas, en lo que se pierde cuando la enfermedad invade el vínculo entre las personas. No hay grandes escenas de masas ni explosiones; el verdadero contagio es moral y emocional. La película alterna momentos de calma casi poética con irrupciones súbitas de horror físico, especialmente en las secuencias en que los síntomas del virus se manifiestan. Sostienen la práctica totalidad del film dos actrices. Hayley Erin construye una Jessica frágil y marcada por la culpa. Por su parte, Sonya Walger transmite muy bien la fuerza de voluntad de Elsa, que se desvive por cumplir con su deber, pese al deterioro de su cuerpo causado por una extraña enfermedad.