Pedro Páramo (2024), de Rodrigo Prieto

Juan Preciado prometió a su madre Dolorita en el lecho de muerte viajar a su pueblo de origen, Comala, para conocer a su padre, Pedro Páramo, a quien nunca ha visto. Al acercarse al lugar le orienta un arriero, quien dice ser también hijo de quien fuera el cacique local, y que estaría muerto. En realidad, nadie quedaría en Comala, sólo los fantasmas, almas en pena de un pueblo doliente e infeliz. Sea como fuere, a Juan le acoge Eduviges Dyada, quien dice haber sido íntima amiga de Dolorita. Y en fin, en su periplo asoman recuerdos de infancia de Pedro Páramo, que por entonces jugaba con Susana San Juan, que acabaría siendo su última esposa, en una larga lista de mujeres con las que tuvo alguna relación, y de la nacieron hijos como Miguel, un hombre violento, que moriría víctima precisamente de la violencia.

La más ambiciosa de las adaptaciones que ha conocido la novela homónima del mexicano Juan Rulfo, que se diría que para Netflix es el aperitivo de la ambiciosa serie que ha apadrinado a partir de “Cien años de soledad” de Gabriel García Marquez. Pues también aquí partimos de una de las más reconocidas muestras del realismo mágico iberoamericano, aunque en este caso se trata de una novela corta. En cualquier caso queda clara la dificultad de versionar un texto muy literario, de rico lenguaje y repleto de simbolismo a la hora de presentar su denuncia social.

Rodrigo Prieto, reputado director de fotografía nominado en cuatro ocasiones al Oscar en este apartado, debuta en la dirección, además de ocuparse también de la fotografía junto a Nico Aguilar, y ciertamente el apartado visual está muy cuidado, ya sea con imágenes de zonas desérticas con muchísima luz, ya sea en las escenas nocturnas con estudiado uso del claroscuro, o en breves pasajes en blanco y negro, o en el preciosismo de las escenas eróticas de cuerpos femeninos, un tanto insistentes.

Pero narrativamente, el film resulta un tanto obtuso. Con guión del español Mateo Gil, es bastante fiel al texto original, incluso recurriendo a la voz en off de varios personajes, pero lo que sobre el papel funciona bien, en la pantalla da lugar a dispersión, con personajes varios con los que cuesta conectar, empezando por el buscador Juan, su padre, el enigmático Pedro Páramo, las diversas mujeres de su vida, el administrador Fulgencio, algunos revolucionarios que no saben lo que hacen, o el atormentado padre Rentería, un sacerdote existencialmente desnortado y poco sobrenatural, se limita a la liturgia, con frecuencia oficiando funerales. Los actores ofrecen unas interpretaciones correctas, con unos lacónicos Manuel Garcia-Rulfo y Tenoch Huerta en los papeles principales.