Sobran las palabras (2026), de Luca Ribuoli

En Alessandria, un matrimonio de personas sordas, Alessandro y Caterina Musso, vive en una granja a las afueras con sus hijos, Francesco y Eletta, esta última la única oyente de la familia. Allí se dedican a la cría de burros y a la elaboración de productos artesanales como leche, quesos de alta calidad y cosméticos naturales destinados al mercado local. Eletta ha crecido comunicándose en lengua de signos como un puente natural entre su entorno familiar y el mundo exterior. Su vida da un giro cuando, durante una clase de música en el instituto, descubre que tiene un talento excepcional para el canto. A partir de ese momento se abre ante ella un dilema decisivo: presentarse a las pruebas de acceso de una prestigiosa escuela de música en Turín o renunciar a esa vocación para no alejarse de su familia, pues constituye su conexión principal con el mundo oyente.

Poca gente defenderá como necesaria una tercera revisión de la cinta francesa La familia Bélier (2011), que ya dio lugar a la estadounidense Coda, los sonidos del silencio (2021), que ganó tres Oscar en las categorías de película, actor secundario (Troy Kotsur) y guión adaptado. Luca Ribuoli —conocido por Call My Agent (2023-24)— acomete ahora la versión italiana, que no está mal rodada, así que puede gustar a quienes desconozcan sus precedentes, por su tono amable, y su voluntad de normalizar la experiencia de las personas sordas, apostando por la ternura, el humor contenido y una mirada empática hacia la dinámica familiar. También resulta eficaz en su retrato del conflicto emocional de Eletta, dividido entre el deseo de futuro y la lealtad a los suyos.

El problema es que, más allá del cambio de paisaje —Italia, sus luces, sus planos con vocación de calendario turístico—, el conjunto aporta entre poco y nada. El sentimentalismo va en modo turbo, subrayando cada emoción como si el espectador tuviera problemas de audición emocional, y el mensaje se repite tanto que resulta cansino. En lo interpretativo, nadie desentona porque nadie arriesga lo suficiente como para hacerlo. Todo correcto, funcional, sin aspavientos. Con una excepción clara: Sarah Toscano en su debut actoral, que aporta una frescura inesperada y consigue que la ingenuidad de Eletta Musso no suene a repetición programada de las dos versiones anteriores. Es, probablemente, lo único que no parece reciclado.