Solomamma (2025), de Janicke Askevold

Tras una ruptura sentimental y sin nuevas relaciones a la vista, la periodista noruega Edith recurrió a la inseminación artificial para quedarse embarazada de su hijo Sigurd, que ahora tiene cuatro años. El banco de esperma al que acudió obligaba a los donantes a grabar un audio con alguna información personal de interés, que ayudara a la futura madre a decidir, y que quizá deba saber el hijo cuando sea mayor. A través de Trine, una amiga que recurrió al mismo donante y tras algunas averiguaciones, descubrirá su identidad: se trata de Niels, un desarrollador de videojuegos, y se inventará un supuesto artículo para su publicación, la coartada perfecta para entrevistarlo y conocerlo mejor.

Película escrita y dirigida por la cineasta noruega Janicke Askevold, aborda su tema con rigor, evitando la frivolidad de muchas películas que se decantan hacia la burda comedia de personajes masturbándose en un bote viendo porno. Aquí se plantean muchas de las cuestiones éticas y morales que surgen ante una maternidad donde el hijo ignora quién es su padre, y donde surgen las preguntas en la escuela, o los intentos de leer cuentos infantiles que ofrezcan una explicación apropiada para su edad. Ante determinadas inclinaciones de Sigurd, Edith no deja de preguntarse de quién habrá heredado aquello, y también le asaltan interrogantes acerca de si genéticamente el niño tendrá alguna tara aportada por el padre biológico; no está traído por los pelos, pues Edith afronta los problemas de una “niña”, como le dice una amiga, y es qye su madre, Dorte, presenta los primeros síntomas de un deterioro cognitivo, así que tiene miedo por ejemplo de que la abuela salga sola a la calle con el pequeño.

Ante la postura de que una madre soltera puede criar perfectamente a su hijo, se agradece que en el film asome con sutileza la sombra de una duda, si la ausencia del progenitor puede perjudicarle. Además se apunta la idea de que “sembrar” hijos y desentenderse de ellos tiene consecuencias, aquello no son productos de laboratorio. Y está también la idea de la confianza, la aproximación a alguien sabiendo algo que el otro desconoce resulta problemática, como mínimo se juega con fuego, y puedes acabar quemándote y quemando al otro. Como digo, el film es poliédrico y aporta elementos para el debate. Quizá podría haberse pulido mejor el guión, el espectador sabe cómo va a avanzar la trama, a poco que tenga dos dedos de frente, pero el modo de justificarlo es demasiado simplón; y la familia que él ha formado queda un tanto desdibujada.

El reparto está muy bien, con mención especial para los dos personajes principales, la madre consciente Lisa Loven Kongsli, y el padre inconsciente Herbert Nordrum. Como secundarios lo hacen también bien Celine Engebrigtsen, la abuela, y Trude-Sofie Olavsrud Anthonsen, la amiga Trine.