El accidente de piano (2025), de Quentin Dupieux

Magalie triunfa en redes sociales con vídeos en los que se autolesiona de las formas más peligrosas imaginables, como pasar la mano bajo una máquina de coser, cortarse, o recibir puñetazos faciales de boxeadores aficionados. Se muda temporalmente a un chalet apartado, donde pasa tiempo con Patrick, su asistente, para preparar su número definitivo, un piano suspendido mediante grúa que caerá sobre ella, como acto extremo y simbólico de su dedicación al espectáculo y al absurdo, y homenaje a la estupidez humana. Mientras tanto, la periodista Simone Herzog intenta entender la obra de esta peculiar “influencer”.

Uno de los mejores trabajos del realizador francés Quentin Dupieux, especialista en largometrajes absurdos y desconcertantes, que ha conseguido captar la sinrazón que parece dominar en la actualidad en el mundo audiovisual y las redes sociales. La película se desarrolla en un mundo donde los Steven Spielberg ya son recuerdos de un museo, pues los creadores clásicos han sido reemplazados por vídeos virales cortísimos, cada cual más demencial que el anterior. El guion, como suele ocurrir en las películas de este autor, se mueve entre la simplicidad y la paradoja: no existe intención de construir una narrativa tradicional ni de buscar un sentido profundo. En todo caso, se desprende de la cinta una reflexión sobre la soledad de los personajes y su búsqueda de reconocimiento.

Visualmente, tiene un estilo austero, y utiliza el sonido de manera casi obsesiva: pasos, respiraciones y, por supuesto, el estruendo del piano al caer marcan el ritmo de una comedia negra con algunos momentos hilarantes, como el de la lavadora trituradora. Las motivaciones de los personajes son escasas, y el humor surge de lo incongruente, de lo torpe, de la literalidad de la catástrofe.

En el cine de Quentin Dupieux no se puede hablar de interpretaciones al estilo tradicional, pues no se busca crear personajes realistas. Pese a todo, Adèle Exarchopoulos convierte a Magalie en un personaje memorable, bobalicona, pero encantadora y magnética. Jérôme Commandeur aporta un contrapunto de sensatez, con un buen trabajo como Patrick, ayudante de la protagonista. Por su parte, Sandrine Kiberlain, en el papel de la periodista que intenta racionalizar el sinsentido, sirve de puente para que el espectador adopte una posición crítica y reflexiva frente al absurdo que lo rodea. Karim Leklou entrega una alocada actuación dando vida a un fan descerebrado.